Rakas vanha Blighty (ja pojat siellä)

Rakas vanha Blighty (ja pojat siellä)


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Rakas Old Blighty (ja pojat siellä siellä) Sivu yksi ja teksti

Tämä runo löytyi Laurence A. F. Smithin asiakirjoista nro 215 laivueesta, ja se kuvastaa turhautumista, jota monet tuntevat Burman "unohdetussa armeijassa", vaikka tässä tapauksessa kirjoittaja oli unohdetuissa ilmavoimissa. (Siirry sivulle kaksi)

Rakas vanha Blighty (ja pojat siellä)

Kun hikoilet viidakossa ja kärpäset kärsivät
Ja sinä arvelet, että elämä muuttuu melko vaikeaksi,
Ajattele vain Blightyä, missä vaikeudet todella ovat
Englannin pojilla on vaikeaa

Kun sinulla on puoli pulloa vettä koko päivän
Ja päättää? saada "hautua" eikä pestä.
Miksi Blightyn köyhille kavereille, pubi on kilometrin päässä
Ja heidän on oltava tyytyväisiä sitruunakurpitsaan.

Kun et ole lukenut lehteä yli kahteen kuukauteen
Ja jouluposti saapui sinulle toukokuussa
Nuo yksinäiset pojat Blightyssä ovat todella kylmässä
Asunnot viidenkymmenen kilometrin päässä.

Kun sinulla on ollut kuusi kuukautta Bengalia ja vain kaksi päivää lomaa
Ja et koskaan näe naista tai pubia,
Laita mielesi uudelleen Blightylle, ja poikien täytyy surra
Kun he saavat vain vaihtoehtoisia viikonloppuja ilmaiseksi

Joten miksi meidän pitäisi olla itsekkäitä ja vahva sydän,
Toiset uhraavat helpon elämän
Ei! Vie meidät takaisin Blightyyn, anna meidän tehdä parhaamme
Emme voi valittaa - hanki vain liput!


The Smiths ’ “The Queen Is Dead” Lyrics merkitys

Ison -Britannian monarkian legitiimiyttä koskevat kysymykset eivät ehkä koskaan häviä. Se on instituutio, joka alkoi jo 10 -luvulla, aikakaudella, jolloin kukaan ei kiistäisi, että maailma oli aivan erilainen kuin nyt. Ja tämän postauksen kirjoittamisesta alkuvuodesta 2021 näyttää näyttävän yhä yleisemmältä nähdä artikkeleita verkossa, joissa kuninkaallista perhettä pidetään liian kalliina, tarpeettomana tai mitä sinulla on.

Mutta jälleen kerran, tällaiset tunteet eivät ole erityisen uusia. Esimerkiksi tämä kappale (“The Queen Is Dead ”), jota käsittelemme tänään, julkaistiin vuonna 1986. Lisäksi sen laulaja ja toinen käsikirjoittaja Morrissey voidaan pitää A-listan artistina lammen toisella puolella. Tämä ei kuitenkaan ole estänyt häntä muodostamasta itseään sellaiseksi, joka on säännöllisesti eri mieltä kuninkaallisesta perheestä vuosien varrella. Ja kaikki tällaiset tiradat ovat todennäköisesti peräisin tästä kappaleesta, “The Queen Is Dead ”.

Lyrics of “Kuningatar on kuollut ja#8221

Kappale alkaa otteella toisesta, paljon vanhemmasta sävellyksestä, “Take Me Back to Dear Old Blighty ”. Tämä laulu on peräisin ensimmäisestä maailmansodasta. Se oli silloin erittäin suosittu. Jopa tänään, se on edelleen. Itse asiassa se edustaa koti -ikävästä kärsiviä ulkomaisia ​​brittisotilaita.

Tästä seuraa, että tämän viittauksen tarkoituksena on havainnollistaa The Smithsin omaa rakkautta kotimaahansa Yhdistyneeseen kuningaskuntaan. Joten alusta alkaen näemme, että he ovat isänmaallisia, jos haluat.

Mutta tämä tunne on varattu nimenomaan kansalle, ei kuninkaalliselle perheelle, joka edustaa heitä. Esimerkiksi seuraavat, Vanha Blighty The Smiths esittää toisen intron, joka tällä kertaa koostuu vain yhdestä lauseesta: "En siunaa heitä”. Tällainen voidaan tulkita siten, että hän siunaa kotimaahansa, mutta ei kuninkaallisia itseään, kuten edellä on esitetty.

Tai vielä tarkemmin ottaen, kun otetaan huomioon kappaleen nimi ja kaikki se on todennäköisesti liikenneympyrä, joka viittaa tunnettuun, tosiasialliseen Britannian kansallislauluun “God Save the Queen ”, joka nimensä mukaisesti toimii siunauksena kuninkaallisesta perheestä. Mutta sellaisten lausuminen ei ole käytäntö Smithit harkitsevat, etteivät he tunne sitä hallitsijoita kohtaan.

Itse asiassa he antoivat nimenomaisesti tietää, että he eivät "siunaa heitä", eli monarkiaa, ja näin he asettivat sävyn koko kappaleen seurattavaksi.

Jae 1

Esimerkiksi meillä on Englannin kuningatar, johon viitataan ensimmäisen jakeen alussa. Mutta sen sijaan, että häntä kutsuttaisiin "hänen kuninkaalliseksi korkeuksekseen", eli kuninkaallisen naisen yleiseksi korotukseksi, Morrissey ilmaisee pikemminkin Elizabeth II: n "hänen hyvin matala”.

Lisäksi on kiistatonta, että hän kuvaa häntä "päätään hihnassa”Ja muita vihjeitä Hänen Majesteettinsa loukkuun, tuomitsemiseen ja teloitukseen. Eikä hän oikeastaan ​​kannusta ketään tällaiseen toimintaan. Pikemminkin se ’s enemmän kuin hän vain fantasioi tapahtumasta, joka hänen mielessään "kuulostaa ihanalta jutulta”.

Samalla hän mainitsee myös "villisika kääritty jousimiesten väliin’. Se voi olla toinen viittaus kuningattareen, kuten edellä on esitetty. Mutta jotkut ovat tulkinneet sen myös viittaamaan laulajaan itseensä, samoin kuin hänen kaltaisiinsa, toisin sanoen brittiläisen yhteiskunnan ahdinkoon.

Itse asiassa tällaiset yksilöt ovat eräänlaisia ​​alahahmoja koko kappaleessa, kuten silloin, kun laulaja toteaa viidennessä jakeessaan, että hän ja muut maallikot ovat "niin yksinäinen”.

Tämän kappaleen on todellakin tarkoitus olla eräänlainen sinikaulus, kova, ulkopuolinen heijastus monarkiasta. Tämä tarkoittaa sitä, että kertoja ei tule musiikkitähdeksi tai vastaavaksi. Pikemminkin hän on joku, joka on sopusoinnussa "hupun" kanssa, koska hän on itse asiassa "hupusta".

Prinssi Charles Taunted

Jae päättyy siihen, että laulaja keskittyy sitten prinssi Charlesiin. Hän on kuningatar Elisabetin ja edesmenneen prinssi Philipin (1921-2021) esikoinen. Ja mitä tämä tarkoittaa yksinkertaisesti sanottuna, että jos kuningatar kuolisi, hän seuraisi häntä ja hänestä tulisi Englannin kuningas.

Näin ollen häntä voidaan pitää paitsi toiseksi tehokkaimpana myös toiseksi suosituimpana hallitsijana Elizabeth II: n jälkeen. Tai laita muutoin kuninkaallista perhettä vastaan ​​tehtyihin erimielisyyksiin myös Charlesin pahoinpitelyt. Ja pohjimmiltaan näyttää siltä, ​​että Morrissey viittaa häneen jonkinlaisena äidin poikana tai naisellisena. Tai se on yksi tapa tulkita, mitä hän esittää.

Lähteiden mukaan Morrissey kyseenalaistaa pikemminkin, haaveileeko Charles itse valtaistuimen ottamisesta. Voimme siis lopullisesti sanoa, että molemmat yllä olevat käsitykset ovat totta. Hän pilkkaa Charlesia ja kysyy haluaako hän äitinsä paikkaa. Mutta samaan aikaan hän viittaa siihen, että hän on jonkinlainen crossdresser, jos haluat.

Niinpä hän käyttää mahdollisuutta esittää oikeutettu kysymys myös toiselle prinssi Charlesille pitäen yleisen teeman, jonka mukaan hän ei tunne liian ystävällisesti kuninkaallista perhettä.

Jae 2

Tämä ajatus on tuettu liikenneympyrässä toisen jakeen ensimmäisen puoliskon aikana. Morrissey vitsailee, että hän on itse asiassa polveutunut "joku vanha kuningatar tai muu" hän itse. Kuitenkin löydettyään hän "järkyttyi häpeään”. Tai toisin sanoen, tällainen suku ei ole hänestä ylpeä.

Tai sanottiin vaihtoehtoisesti vielä kerran, kun otetaan huomioon, että tämä väite on todennäköisesti kuvitteellinen, hän sanoo, että jos hän olisi kuninkaallinen, hän ei olisi ylpeä hänestä vaan häpeäisi.

Lisäksi hän pilkkaa ihmisiä, joilla on taipumus ottaa kuninkaallisia sukujuuria niin vakavasti väittämällä, että hän on "18. vaalea jälkeläinen"Sanoi kuningatar. Itse asiassa on olemassa melko monimutkainen järjestelmä Yhdistyneen kuningaskunnan valtaistuimen peräkkäisyyden määrittämiseksi. Ja voimme ehkä mennä pidemmälle sanoaksemme, että The Smithsin mielestä he eivät pidä vain kuninkaallisista, vaan pitävät myös yleisön pakkomielle lapsellisuutta.

Sitten Morrissey näyttää vievän argumentin paikkaan, jossa tämä koko viesti alkoi, huomaamalla, kuinka ”maailma on muuttunut”. Seuraavaksi hän viittaa "noin yhdeksänvuotias kova, joka kauppaa huumeita”. Jotkut väittävät asian olevan sellaista, että Morrissey huomauttaa vain negatiivisen kehityksen yleisesti maailmasta, kuten muusikoilla on tapana joskus tehdä. Mutta yhdistämällä kaksi edellä mainittua havaintoa voimme myös olettaa, että taiteilija sanoo, että kuninkaallinen perhe on anakronismi, mikä ilmenee heidän kyvyttömyydestään käsitellä nykyaikaisia ​​kysymyksiä, kuten pieniä poikia, jotka eivät ole vain pakotettuja huumeisiin, vaan myös tosiasiallisesti.

Jae 3

Kolmas jae alkaa siitä, että Morrissey esittää kuvitteellisen tarinan itsestään murtautumisesta Buckinghamin palatsiin ja keskustelusta suoraan kuningattaren kanssa. Ilmeisesti tätä kappaleen osaa kannustivat yhden Michael Faganin hyökkäykset. Michael oli tavallinen jätkä, joka todella hiipyi palatsiin. Hän jopa pääsi aina kuningattaren makuuhuoneeseen aseistettuna, missä hän nukkui tuolloin, ennen kuin hänet havaittiin.

Näin ollen näyttää siltä, ​​että hän epäilee kuninkaallista turvallisuutta, todennäköisesti mikrokosmosena kuninkaallisen järjestelmän pätevyyden puutteen vuoksi.

Sitten kun hän on vuorovaikutuksessa kuningattaren kanssa, hän kertoo Morrisseylle, että hän ”ei osaa laulaa”. Ja hän vastustaa pilkkaavasti tätä epäselvyyttä toteamalla, että hänen kyvyttömyys laulaa ei ole mitään verrattuna hänen kykyynsä soittaa pianoa. Joten toisin sanoen, hän ei oikeastaan ​​välitä siitä, mitä kuningatar ajattelee hänestä. Ja on selvää, että Morrissey on tietoinen itsestään, ettei häntäkään suhtauduta myönteisesti poliittisen spektrin tähän päähän.

Ja kuten olet todennäköisesti jo todennut, tämä kappale on luonteeltaan hyvin metaforinen. Se on kuuntelijan jatkuva tulkintaharjoitus, koska mitään ei sanota suoraan.

Joten jakeen toisella puoliskolla oletamme, että Morrissey sanoo jotain sellaista, että ihmiset ovat niin emotionaalisesti kiintyneitä Britannian monarkiaan, että heidän laillisuudestaan ​​ei koskaan esiinny vakavia kysymyksiä. Hän käyttää vertausta olemiseen "sidottu äitisi esiliinaan"Saadakseni asian selville. Ja tietenkin, kun otetaan huomioon se, mitä ensimmäisessä jakeessa esitettiin, tämä lausunto voidaan myös tulkita vielä toiseksi pahoitteluksi prinssi Charlesia vastaan.

Jae 4

Ja vertauskuva jatkuu neljänteen jakeeseen. Tässä lauseessa laulaja näyttää nyt sanovan jotain lopullisemmin, kuten kuninkaallinen perhe on pinnallinen. He ovat enemmän huolissaan esimerkiksi siitä, miltä he näyttävät julkisesti kuin päivän vakavat asiat, "kuten rakkaus ja laki ja köyhyys”.

Jae 5 (“Kuningatar on kuollut ja#8221)

Kaikki edellä oleva johtaa siis lopulta viidenteen ja viimeiseen jakeeseen. Tämä on The Smithsin viimeinen tilaisuus kertoa lyhyesti, mitä tämän kappaleen nimi tarkoittaa.

Toistaiseksi olemme käsitelleet vertauskuvia, mutta mikään niistä ei kuvaa tarkkaan, mitä lauseen "kuningatar on kuollut" tarkoitus tarkoittaa. Kaikkiaan yli kolmen vuosikymmenen kuluttua tämän kappaleen julkaisemisesta, kuningatar Elisabet II on nyt lähestymässä 100 vuotta, hän on edelleen hyvin elossa kirjaimellisessa mielessä. On siis selvää, että otsikkoa ei ole tarkoitettu yksinkertaisesti esitetyksi.

Mutta kuten olet ehkä jo tajunnut, opinnäytetyön tunnelma on todellakin sidottu tähän koko ajatukseen kuninkaallisista olemattomista. The Smiths huomauttaa, että nykyajan brittiläisessä yhteiskunnassa on lukuisia ongelmia. Esimerkiksi tämä sama viides jae tuo yhtälöön kaksi instituutiota, "pubin" ja "kirkon", joita tähän asti ei mainittu.

Ja ensimmäinen kuvataan paikkana, joka vahingoittaa fyysistä hyvinvointia, kun taas jälkimmäinen on taloudellista hyvinvointiasi. Ja ensinnäkin molemmat instituutiot ovat yleisiä brittiläisessä yhteiskunnassa, jonka tavalliset ihmiset yleensä menevät yksinkertaisesti liikkeelle.

Lisäksi molemmat ovat omalla tavallaan negatiivisia. Samaan aikaan kuningatar itse ei ole halukas tai kenties voimaton puolustamaan kansaansa kummaltakaan. Lisäksi, kun palataan edelliseen jakeeseen, Morrissey saa vaikutelman, että kuninkaalliset eivät oikeastaan ​​välitä tavallisista asioista.

Mitä “The Queen Is Dead ” todella tarkoittaa

Joten "kuningatar on kuollut" ei tarkoita, että hän olisi fyysisesti haudassaan tai jotain sellaista. Otsikko ”Kuningatar” ei myöskään ole suora viittaus Elizabeth II: een. Kuningatar on suunnitellusti pikemminkin monarkian personifikaatio. Ja mitä Smithit väittävät, on se, että koko laitos on surullisen vanhentunut ja tehoton jopa modernin, sanotaanko ongelmallisemman maailman osalta.

Tai sanotaan, että jos ne olisivat tehokkaita, brittiläinen yhteiskunta ei olisi aluksi niin levoton. Ja kyllä, "kuollut" voi olla vahva sana, jota voidaan käyttää tämän asian välittämiseen. Mutta tällainen voimakas sanamuoto kiteyttää myös laulajan todellisen halveksunnan kuninkaallista järjestelmää kohtaan ja hänen halunsa saada heidät itse asiassa hajoamaan.

Kaiken kaikkiaan …

Itse asiassa tämän kappaleen tunne on tärkeämpää opinnäytetyön välittämisessä kuin itse sanat. Tietyt sanoitukset ovat niin tuskallisen vertauskuvallisia siihen pisteeseen, että ei voida olla yksimielisiä siitä, mitä ne kaikki lopullisesti tarkoittavat. Mutta kaiken alla tiedämme tämän.

Smithit eivät pidä lainkaan brittiläisestä monarkiasta. Ja kun taas Morrissey ja muut. saattaa nähdä kuningattaren itsekeskeisenä ja prinssin vähemmän kuin miehekkäänä, lopulta heidän käytöksensä ei oikeastaan ​​koske kyseisiä hahmoja.

Kyllä, kuninkaallisen perheen jäsenten henkilökohtainen luonne ei auta asioita. Mutta lopullinen pointti esitetään jälleen kerran, että brittiläinen yhteiskunta on nyt siinä vaiheessa, kun kuninkaallista perhettä ei enää tarvita. Toisin sanoen tämä todellisuus ei johdu vain kuninkaallisten kyvyttömyydestä johtajina, vaan myös maan historiallisesta kehityksestä.

Yhteenveto “Kuningatar on kuollut ja#8221

Lyyrisesti laulu iskee vakavasti kuningatar Elisabet II: ta ja koko Ison -Britannian kuninkaallista perhettä. Vuonna 1986 Morrisseyn haastattelussa NME, hän valaisi hieman laulua. Hänen mukaansa hän ei alun perin halunnut hyökätä Britannian monarkiaa vastaan ​​aggressiivisella tavalla. Hänet kuitenkin pakotettiin tekemään sama. Ja miksi? Yksinkertaisesti siksi, kuinka surullisesta elämästä oli tullut monarkian läsnäollessa Englannissa.

Hän lisäsi, että koko ajatus kuninkaallisesta perheestä tärkeä instituutio oli kuin “pimeä vitsi ”.

Kaukana kuninkaallisesta perheestä laulun sanat hyökkäävät lyhyesti myös Englannin pubeihin ja kirkkoihin. Morrissey viittaa pubeihin kokonaisuuksina, jotka tuhoavat ja mehuttavat kehosi. Mitä tulee kirkkoon, hän viittaa siihen kokonaisuutena, jonka ensisijainen tehtävä on napata rahasi.

Kirjoittaminen “ Queen on kuollut ja#8221

Tämän kappaleen on tuottanut ja kirjoittanut The Smithsin solisti Morrissey bändikaverinsa, moninstrumentalisti Johnny Marrin rinnalla. Ja kaksi muuta kirjailijaa ovat A.J. Mills (1872-1919) ja Fred Godfrey (1880-1953). Tietenkin, koska he ovat molemmat pitkään kuolleita, he eivät koskaan tehneet yhteistyötä suoraan The Smithsin kanssa. Pikemminkin he kirjoittivat edellä mainitut “Take Me Back to Dear Old Blighty ”. Kyseinen kappale julkaistiin alun perin vuonna 1916.

Julkaisupäivä “The Queen Is Dead ”

Tämä kappale on The Smithsin kolmannen albumin nimikappale. Se julkaistiin osana albumiaan kesäkuussa 1986. Smiths ei julkaissut sitä singlenä.

The Smiths oli bändi Manchesterista, joka oli olemassa vain muutaman vuoden ajan, vuodesta 1982 vuoteen 1987. Mutta tuona aikana he onnistuivat luopumaan neljästä studioalbumista. Yksi näistä albumeista nousi Yhdistyneen kuningaskunnan singlelistan kärkeen. Kolme muuta nousivat toiseksi.

“The Queen Is Dead ” on albumien joukossa, joka saavutti kakkonen. Se oli valtava menestys Englannissa. Se saavutti platina -aseman Isossa -Britanniassa ja kulta -aseman osavaltiossa. Lisäksi se sai jotenkin kultaa Brasiliassa. Mutta jopa sen kaavioesityksen ja sertifikaattien lisäksi sitä pidetään todellisena klassikkona. Tämä legendaarinen albumi tuotti kolme tehokasta singleä, nimittäin:

The Smiths on bändi, joka laittoi sekä Morrisseyn että Johnny Marrin kartalle. Molemmista miehistä tuli musiikin legendoja yksin. Ja kaksi muuta miehistön ensisijaista jäsentä olivat rumpali Mike Joyce ja basisti Andy Rourke.

Lisää mielenkiintoisia faktoja!

Kappaleen alussa on lyhyt ääni. Äänen puremassa voit selvästi kuulla naisen laulavan kuuluisan musiikkisalin kappaleen “Take Me Back to Dear Old Blighty ”. Tämä oli laulu, joka oli erittäin suosittu ensimmäisen maailmansodan aikana.

Äänenpurkaus on peräisin vuoden 1962 brittiläisestä draamaelokuvasta L-muotoinen huone pääosissa Tom Bell ja Leslie Caron. Laulava nainen “Take Me To Old Blighty ” on myöhään australialaissyntyinen brittiläinen näyttelijä ja laulaja Cicely Courtneidge.

“The Queen is Dead ”: n teema tekee siitä yhden kiistanalaisimmista kappaleista, joka on koskaan kirjoitettu koko brittiläisen musiikin historiassa.

Puhuminen NME, Johnny Marr sanoi kappaleen sellaiseksi, jonka äänen muotoilivat amerikkalaiset rock -yhtyeet The Stooges ja The Velvet Underground. Marrin mukaan hän halusi luoda äänen, joka sisälsi “Detroit -autotallibändien ja#8221 teosten aggressiivisuuden.

Tässä Smiths ’ -klassikossa ei ole kuoroa.

Onko Morrissey todella oikeassa siitä, että Britannian kuninkaallinen perhe ei ole relevantti?

Britannian kansa (Yhdistynyt kuningaskunta eli Englanti, Skotlanti, Wales ja Pohjois -Irlanti) harjoittaa hallintojärjestelmää, jota kutsutaan perustuslailliseksi monarkiaksi. Tämä on hallitusjärjestelmä, jossa hallitsija on valtionpäämies ja pääministeri on hallituksen pää. Siten monarkia tai suvereeni hallitsee valtakuntaa parlamentin kautta.

Tätä kirjoitettaessa kuningatar Elisabet II on Yhdistyneen kuningaskunnan (UK) hallitsija ja Ison -Britannian kuninkaallisen perheen pää. Hallitsijan asemaa säännellään polveutumis- ja parlamentaarisilla laeilla ja säännöillä. Siten perintöjärjestys on kiinteä kuninkaallisen perheen jäsenille siinä järjestyksessä, jossa he seisovat valtaistuimella. Parlamentilla on lakeja, joilla varmistetaan, että kaikki kuninkaallisen perheen jäsenet osallistuvat valtakunnan tehtävien auttamiseen.

Ison -Britannian kuninkaallisen perheen tehtävät

Britannian kuninkaallisella perheellä on vuosittain yli tuhat virallista tehtävää. Näihin tehtäviin kuuluu valtion virallisten tehtävien suorittaminen ja seuraavat:

  • Kansainyhteisön kokoukset
  • valtion hautaukset
  • kansalliset palkintoseremoniat
  • tapaamisia muiden maiden presidenttien kanssa

Kun Yhdistyneessä kuningaskunnassa (Yhdistyneessä kuningaskunnassa) järjestetään kansallisia tapahtumia ja kokouksia, kuninkaallisen perheen on tuettava kuningattaraa saadakseen vieraat tuntemaan olonsa tervetulleiksi. Jotkut kuninkaallisen perheen jäsenet saavat lain mukaan edustaa hallitsijaa (kuningatar) ja kansaa näissä virallisissa tapahtumissa ja kokouksissa kuningattaren ollessa epävakaa.

Nämä ovat kuningattaren läheiset suhteet:

  • hänen lapsensa ja heidän puolisonsa
  • lapsenlapset ja heidän puolisonsa
  • kuningattaren serkut

Brittiläisen kuninkaallisen perheen jäsenet hyötyvät näiden elämän eri aiheiden, kuten kulttuurin (kansallinen ja paikallinen elämä), koulutuksen, terveyden, turvallisuuden, urheilun, historian ja viihteen, altistumisesta näihin virallisiin kokouksiin. He voivat myös tavata monia tärkeitä persoonallisuuksia maailmassa.

Kuninkaallisen perheen jäsenet keskustelevat näiden kokousten sisällöstä parlamentin kanssa ja jakavat näkemyksensä siitä, kuinka valtakunta voi parhaiten kehittyä näillä kokouksilla saamansa tiedon avulla. Tämä vahvistaa merkittävästi kansallista yhtenäisyyttä Yhdistyneessä kuningaskunnassa.

Vielä enemmän tehtäviä

Niillä on myös tärkeä rooli kansallisen turvallisuuden hallinnassa. He tekevät niin tunnustamalla ja tukemalla kaikkia Yhdistyneen kuningaskunnan turvallisuusvirastoja ja armeijaa. Lisäksi kuninkaallinen perhe vierailee vuosittain virallisilla vierailuilla Yhdistyneen kuningaskunnan asevoimien leireillä, jotka palvelevat kotona ja ulkomailla.

Monet julkiset ja voittoa tavoittelemattomat järjestöt kaikkialla Yhdistyneessä kuningaskunnassa ja maailmanlaajuisesti saavat tukea kuninkaalliselta perheeltä. Yli neljä tuhatta organisaatiota eri puolilla maailmaa on puheenjohtajana Britannian kuninkaallisen perheen jäsen. Näitä organisaatioita ovat seuraavat:

  • urheiluakatemiat
  • terveystutkimuskeskukset
  • orpokodit
  • koulutusapurahojen joukkueet

Kuninkaallinen perhe tekee yhteistyötä näiden järjestöjen ja monien muiden kanssa auttaakseen parantamaan lukemattomien ihmisten elämää eri puolilla maailmaa. Nämä järjestöt saavat perheeltä paljon rahoitusta ja resursseja tukeakseen hankkeidensa ja suunnitelmiensa toteuttamista.

Vaikka Ison -Britannian kuninkaallisen perheen roolit ovat kehittyneet ajan myötä, niiden merkitystä ei ole koskaan kyseenalaistettu. On turvallista sanoa, että kuninkaallinen perhe pysyy tärkeänä Britannialle ja koko maailmalle vielä pitkään. Lisäksi kuninkaallinen perhe pysyy ajankohtaisena niin kauan kuin Yhdistynyt kuningaskunta harjoittaa hallitsijan perustuslain hallintojärjestelmää.


Kohokohtiin kuuluu `` matkivat sodankäynti '' -harjoitus Sydneyn Moore Parkissa (lasten kanssa lenkillä harjoitustaistelukentällä) palanneet sotilaat, jotka ovat toipumassa sairaaloissa ja tukevat värväyskampanjoita, sekä vuoden 1916 elokuvamainos, jossa australialaisia ​​pyydetään ‘kaiverrus ’ Anzac Day &# 8216 syväleikkaus aikakalenterissa ’.

Palannut sotilas Anzacin sairaalassa. Kuva: Australian elokuva- ja ääniarkisto Australiasta

Mukana on myös kuvia Edward VIII: sta, sitten Walesin prinssi, joka koristaa australialaisia ​​sotilaita Ranskassa, sekä Australian sääntöjen jalkapallo -ottelu, jonka joukot pelasivat Lontoossa, 1916. Ajan suosittuja kappaleita, kuten Mitä teit Suurella Sota, isä? ja vie minut takaisin rakas vanha Blighty on myös julkaistu.

Sisältö on saatavana ensimmäisen maailmansodan nähtävyyksistä ja äänistä (http://anzacsightsound.org), verkkosivusto, joka on kehitetty yhteistyössä Nga Taonga Sound & amp Visionin (NTSV) kanssa Uudessa -Seelannissa. Sivusto muistelee ensimmäisen maailmansodan satavuotisjuhlaa esittelemällä molempien arkistojen hallussa olevaa audiovisuaalista materiaalia. Se julkaistiin vuonna 2015, ja uutta sisältöä päivitetään satavuotisjuhlakauden aikana aina vuoteen 2019 asti.

Uusi sisältö täydentää satoja videoita/äänileikkeitä ja still -kuvia, jotka olivat aiemmin saatavilla Sights and Sounds -sivustolla, dokumentoimalla rekrytointi- ja varainhankintapyrkimyksiä, asevelvollisuuskampanjaa ja Australian joukkojen matkaa - lähtemisestä koulutukseen ja kampanjoihin Egyptissä, Ranskassa, ja muut paikat.

“Punaisen Ristin avustuksella. ” “Veistämispäivä ”. Kuva: Australian elokuva- ja ääniarkisto Australiasta


Rakas vanha Blighty (ja pojat siellä) - Historia

1. joulukuuta 2014
Kunnianosoitus kaikille kuolleille ja amp kärsivät ensimmäisen maailmansodan seurauksena.

Tämä on kahdestoista ja viimeinen artikkelisarja Carlton China -malleista, jotka liittyvät kauheaan konfliktiin, joka alkoi 100 vuotta sitten.


Amerikkalainen juliste vuodelta 1917, jossa sotilas purkaa pakkauksensa
levysoitin, kun toinen katselee.
Rekrytointi Trafalgar Squarella Lontoossa.

Kuten kuvista näkyy, musiikkia käytettiin rekrytoinnin avuksi ja se oli tärkeää sotilaille.

Yllättävän paljon ensimmäisen maailmansodan kappaleita muistetaan tänään, kuten Pidä kotipalot palamassasäveltänyt Ivor Novello vuonna 1914, Pakkaa ongelmasi vanhaan pakettiisi ja Vie minut takaisin rakkaaseen vanhaan Blightyyn, musiikkitalon kappaleita, jotka julkaistiin 1915 ja 1916.


Bamforth & amp Co. Song -sarjan postikortti ensimmäisestä maailmansodasta.

Carlton China: n valmistajat Keep the Home Fires Burning Wiltshaw & amp Robinson otti sanat näistä suosituista kappaleista ja suunnitteli heille sopivia malleja. Ensimmäinen oli malli keittiöstä, jossa oli palava arina. Rekisteröity vuonna 1917, se painettiin kahdella rivillä sanoista Pidä kotipalot palamassa.

Ensimmäisen maailmansodan postikortti oikealla näyttää kuoron sentimentaalisen kuvan alla erotetuista rakkaista.

Kuullaksesi kuoron tästä kappaleesta, jonka Reed Miller ja Frederick Wheeler nauhoittivat vuonna 1915, käytä alla olevaa ohjauspalkkia.
Tämän kappaleen äänileike on saatavilla, mutta selaimesi ei tue ääntä.


Carlton China -malli keittiötuotteista.
Rekisteröity vuonna 1917.

Sodan jälkeen valikoimaan lisättiin teekannu ja sanat muutettiin muotoon

Pidimme kotipalot palamassa
Kunnes pojat tulivat kotiin.


Vasen - Muutettu Carlton China -keittiömalli myytävänä sodan päätyttyä.
Aivan - Tyypillinen valurautakeittiöalue c1900.

Itä tai länsi, koti on paras
Vedenkeitin tulessa laulaa,
Vanha kello tikittää
Ja teekannu on keittotasolla
Toki se on hyvä vanha koti Sweet Home.

Kahdenkymmenennen vuosisadan alussa tulisijan voidaan sanoa olevan jokaisen kodin tärkein osa. Tämä saattaa selittää, miksi vielä yksi Carlton China -keittiösarja tehtiin, tällä kertaa kattila tulen yläpuolella ja kissa istui tulisijassa. Yleisemmin tämä malli löytyy skotlantilaisin sanoin Ain Firesiden äärellä, joten sen käyttöönotto voi tapahtua ennen sotaa. Joskus se kuitenkin löytyy painettuna Itä tai länsi, Home Sweet Home on paras, mahdollinen ensimmäisen maailmansodan mukautus. Kuvia näistä on esitetty alla.

Vaikka sanat ja sävel Oma koti kullan kallis 1820 -luvulta lähtien heidän tunteensa sopivat sodan aikaan.
Kappaleen sanat tulostetaan alla olevalle laulukortille. Täällä olevilla säätimillä voit laulaa yhdessä Alma Gluckin kanssa, joka tunnetusti nauhoitti kappaleen vuonna 1912.


Vasen yläosa - Carlton China -malli keittiöalueesta, jossa on mantelhelly, vedenkeitin ja teekannu.
Vasen alaosa - Carlton China -malli keittiöalueesta, jossa on mantelshelf ja kattila, useammin kaiverrettu Ain Firesiden äärellä ja ei Itä tai länsi, Home Sweet Home on paras kuten täällä.
Aivan - Bamforthin ensimmäisen maailmansodan postikortti "Home Sweet Home".


Blighty Yksi mielenkiintoisimmista kaikista sotaan liittyvistä Carlton China -malleista on vapaasti seisova "kartta" "Blighty": sta.

Blighty on brittiläinen englanninkielinen termi, joka tarkoittaa Britanniaa tai usein nimenomaan Englantia. Sitä käytettiin ensimmäisen kerran Boerin sodan aikana, vaikka sana tuli tunnetuksi vasta ensimmäisen maailmansodan aikana. Sitä käytettiin myös ensimmäisen maailmansodan joukkojen humoristisen lehden nimenä.

Termiä käyttivät erityisesti ensimmäisen maailmansodan runoilijat, kuten Wilfred Owen ja Siegfried Sassoon. Sodan aikana monet toivoivat Blightyn haavaa-haavaa, joka oli niin vakava, että se toipui pois kaivannoista, mutta ei tarpeeksi vakavaa uhrin tappamiseksi tai vammauttamiseksi-ja toisinaan itse aiheuttamia.

Ota minut takaisin rakkaaseen Old Blightyyn. Nimeä suositteli myös kappale nimeltä Vie minut takaisin rakkaaseen vanhaan Blightyyn, julkaistu vuonna 1916. Kuoro on painettu Kiinan malliin.

Yksi hieno kosketus malliin on se, että se näyttää kuorossa mainitut Lontoon, Birminghamin, Leedsin ja Manchesterin likimääräiset sijainnit. Laula mukana käyttämällä oikealla olevan Bamforthin laulukortin sanoja.
Tämän kappaleen äänileike on saatavilla, mutta selaimesi ei tue ääntä.


Vasen yläosa - Carlton Kiinan malli "Blighty".
Vasen alaosa - Otsikko Millsin, Godfreyn ja amp Scottin nuotista n. 1916.
Aivan - Ensimmäisen maailmansodan postikortti sotilaasta, joka katsoo Blightya Frederick Spurginin toimesta.

Vuonna 1915 tämä suosittu laulu voitti sota -ajan kilpailun marssilaulusta.

Säveltäjät olivat musiikkisalin tähdet veljekset George ja Felix Powell, jotka olivat aiemmin luopuneet kappaleesta kutsumalla sitä "piffle": ksi, mutta naurattivat sen uudestaan ​​päästäkseen kilpailuun.

Pakettilaukun malli tehtiin Carlton Kiinassa ja se painettiin kuoron ensimmäisellä ja viimeisellä rivillä, vaikka "pakkaus" korvattiin sanalla "put". Kappaleesta kieltäytyi:-

Pakkaa ongelmasi vanhaan pussiisi,
Ja hymyile, hymyile, hymyile,
Kun olet Lucifer sytyttämässä lapsesi,
Hymyile, pojat, se on tyyli.
Mitä hyötyä on huolestumisesta?
Se ei ole koskaan kannattanut, joten
Pakkaa ongelmasi vanhaan pussiisi,
Ja hymyile, hymyile, hymyile.


Sanoitusten "Lucifer" oli ottelumerkki, jonka sotilaat olisivat olleet hyvin tuttuja.

Felix Powellia kummitteli tapa, jolla hänen sävellyksensä seurasi miehiä heidän kuolemaansa.


Vasen yläosa - Carlton China -pussipussi, johon on painettu kappaleen sanat.
Vasen alaosa - Otsikko George Asafin ja amp; Felix Powellin nuotista n. 1915.
Aivan - Douglas Tempest n. S.


British Legion -juliste, joka muistuttaa ihmisiä pukeutumaan
Flanderin unikko muistopäivänä 1923.
Kirjailija: Maurice Kirth

Tämä päättää artikkelimme Carlton China -malleista, jotka ovat saaneet inspiraationsa ensimmäisen maailmansodan populaarimusiikista, ja todellakin tämän artikkelisarjan.

Kiitos, sinun on siirryttävä Internet -arkistoon tällä sivulla käytettyjen äänileikkeiden tarjoamisesta.

Muut tämän sarjan artikkelit Carlton Kiinasta
maailmansotaan liittyvät mallit


Julkaisutiedot: Ensimmäisen maailmansodan kieli

Vuoteen 1914 mennessä sotilaallinen osallistuminen ulkomaille oli jo pitkään jättänyt jälkensä englannin kieleen. Voimme palata Elizabethanin aikakauteen, esimerkiksi Englannin syvään sitoutumiseen Alankomaiden kahdeksankymmentävuotiseen sotaan, ja löytää lainasanoja englanniksi sekä espanjasta, vihollisen kielestä että hollannista, liittolaisen kielestä alueella konflikti tapahtui. Espanjasta saamme tercio (jalkaväki, jota voitaisiin kuvata aikansa säiliöksi), suurija uudistus (termi, joka tuli yleiseksi Englannin sisällissodan aikana). Hollannista on freebooter, roiter, ahdistaa (alun perin kirjaimellisella merkityksellä "piirittää") ja Moff. Tässä yhteydessä ei ole yllätys, että ranska, joka on liittolaisen kieli, jonka alueella konflikti tapahtui, ja saksa, vihollisen kieli, vaikuttaa samalla tavalla englantiin ensimmäisen maailmansodan aikana.

Saksa oli lähde aivan erilaisille lainoille, lähinnä sanoja, jotka viittasivat saksalaisiin aseisiin ja ajoneuvoihin, kuten miehittäjä (ja pienikokoinen Minni) ja U-vene. Mutta ehkä ensimmäisen maailmansodan merkittävin saksalainen lainasana - joka ylitti sodan, on täysin naturalisoitu englanniksi eikä sitä enää pidetä selvästi saksalaisena - tulittaa.

Hurja Englanti! (”Rangaistakoon Jumala Englantia!”) Oli saksalainen ensimmäisen maailmansodan iskulause, jota käytettiin laajalti propagandassa. Kesään 1915 mennessä brittiläiset mukauttivat ilmausta jookalisti ("Gott strafe -suklaa", yksi upseeri ilmoitti sanovan) ja tulittaa tuli nopeasti englanninkieliseen sanastoon sekä substantiivina että verbinä ja johdannaisina suorempi ja hihnailu. Aluksi sitä käytettiin viittaamaan erityyppisiin ankariin rangaistuksiin tai hyökkäyksiin: sotilaat saattoivat esimerkiksi ryöstää (myrkkyä, yrittää tappaa) kärpäsiä tai joutua esimiesten rangaistukseen. Pian sitä käytettiin nimenomaan viittaamaan pommituksiin tai hyökkäyksiin aseilla: sotakirjeenvaihtaja kirjoitti vuonna 1915 heräävänsä "fusillade -ääniin - -" aamunurmelle ", kuten sitä kutsuttiin." Tällainen väite - ja uhkaavan termin väheneminen - oli yhteinen piirre joukkojen kielellä.

Vuoteen 1917 mennessä tulittaa oli kaventunut entisestään siihen käsitykseen, jota se nykyään yleensä käyttää: kuten eräässä lehdessä selitettiin, lentäjät menisivät "Archie Strafingiin"-eli lentämään matalalla ilmatorjunta-aseiden yli ja hyökkäämään niihin konekivääritulilla. " Toinen maailmansota, tämä oli tärkein tunne tulittaa todellakin, tulittaa on yksi monista ilma sodankäyntiin liittyvistä termeistä ilmahyökkäys ja strategista pommitusta - joita käytettiin ensimmäisen kerran ensimmäisessä maailmansodassa, mutta joita käytettiin paljon laajemmin ja jotka liittyivät läheisemmin toiseen maailmansotaan. Tämä tunne tulittaa on nyt niin hallitseva, että alkuperäisten yleisten aistien käyttö "hyökkäys" tai "nuhtelu" (esim. "Everton… strafe Chelsean maalivahti Carlo Cudicini kaikista kulmista toisella puoliskolla" tai "Greg on sanallisen hieronnan vastaanottopäässä" hänen raivoisaa tyttöystäväänsä) pidetään todennäköisesti konekiväärin mielikuvituksen laajennuksina.

Missä määrin tulittaa on naturalisoitu englanniksi, näkyy sen ääntämisessä. Se lausuttiin alun perin vokaalilla a kuulosti (suunnilleen) kuten saksaksi, niin että tulittaa rhymed with ‘laugh’ this is evidenced by the occasional spelling straff. Nyt strafe is more usually pronounced to rhyme with other -afe words in English, such as turvallinen ja chafe.

These German loans are very similar in nature to the earlier Dutch and Spanish ones they tend to be about the conflict itself, the strategies and technologies by which it was conducted. By contrast, the influence of French was more idiosyncratic, and perhaps more revealing about the culture of the soldiers who used it. Many of the French words used by soldiers at the front were informal phrases that were garbled or mispronounced forms of common French expressions. For the British Tommy many things were doubtless no bonhe might, for example, end up napoo, especially if stationed in Wipers. On Armistice Day in 1918, Ernest Hemingway was in a Red Cross hospital recovering from shrapnel wounds and tonsillitis, feeling ‘bokoo rotten’ (that’s beaucoup). Another phrase of this kind, toot sweet, even found itself with new, macaronic comparative—the tooter the sweeter. In referring to the Germans, British soldiers could be found using the derogatory French word, Boche, and also their own corruption of the standard French allemand osaksi Alleyman. Both words would re-emerge in World War II.

If you are familiar with the word Alleyman, there is a good chance it is because it occurs in one of the songs featured in the 1960s musical and film about World War I, Oh, What Lovely War! The song is called I Want to go Home, and the words were written to a traditional tune at some point during the war, probably by a soldier in the trenches. It provides a particularly striking example of how readily and concertedly the slang words and distinctive coinages of the war found their way into contemporary songs:

I want to go home, I want to go home.
I don’t want to go to the trenches no more,
Where whizzbangs ja shrapnel they whistle and roar.
Take me over the sea where the Alleyman can’t get at me.
Oh my, I don’t want to die, I want to go home.

And it wasn’t just songs straight from the trenches that keyed into this experience. Music hall songwriters were quick to express the same sentiments and brought the language of the war directly to theatregoers back home in Britain. The very word which the war brought to prominence to express the idea of being safe back home is at the heart of another song which has ever since been itself at the heart of popular consciousness of the war, Take me back to Dear Old Blighty. Written in 1916, the song marks the completion of the remarkable rise to prominence of Blighty. The word’s origin lies in British rule in India, as bilāyatī, a regional variant of vilāyatī, an Urdu word meaning ‘foreign’, and specifically ‘British’ or ‘European’, which remains in use in Indian English today. Kipling, for example, used the word and also used the related Belait to refer to Britain. Words naturally moved around the British Empire and one of the principal vehicles for this movement was the army, so it is not surprising that the first sight we get of Blighty is in a soldier’s letter home from the Boer War in 1900. In 1915, as troops from around the Empire increasingly congregated in France, this Anglo-Indian coinage was then quickly taken up to capture the idea of home as a longed-for paradise. A wound which was serious enough to necessitate a return home (but not so serious as to cause death or mutilation) became a ‘blighty’. And by 1916 everyone back home knew that Blighty was where their loved ones in Flanders dream to be, so much so that one milliner even attempted to cash in by marketing a Blighty hat! The attempt is shortlived.

This emotional link between civilians in Britain and the armed forces overseas and sense that those back home are contributing to the war effort is now commonplace and plays an especially large role in the popular image of World War II, but it is conclusively evident from the lexical record that it is during World War I that this image is first created. War effort itself is a coinage of World War I, as are rationing, home frontja propaganda film. The various Acts of Parliament that formed the Defence of the Realm Act (or DORA) set in place the legislation under which future wars would be conducted. The introduction of universal asevelvollisuus meant that conscientious objectors were marked out as conchies and liable to receive the white feather. Not only the songs in the music halls, but also the development of military technology play an important role in motivating these changes, as civilian London is subject to air raids tai Zeppelining which prefigure the Blitz.

Perhaps this erosion of the gap between combatant and non-combatant, this sense of shared experience of being at war and shared suffering, also contributed to the final and perhaps longest-lasting and most influential expression of the war—the words which describe the act of remembrance. Remembrance Day, Armistice Day, and (in Australia and New Zealand) Anzac Day were all introduced to commemorate the fallen and have subsequently retained that purpose for the fallen of later conflicts. Sir Edwin Lutyens’s Cenotaph in Whitehall was copied in towns and cities throughout the Commonwealth to create a network of national and local memorials. A short period of communal hiljaisuus was introduced and maintained annually as an ongoing mark of respect. The Unknown Soldier was buried with full military honours in Westminster Abbey. These names, and the fact that they form part of our ordinary language nearly a century on, are a testament to the power of remembrance that World War I unleashed and also a testament to the power of words to capture, communicate, and record the shared sentiments and shared decisions which history bequeaths to future generations.

Andrew Ball, Associate Editor & Kate Wild, Senior Editor

The opinions and other information contained in the OED blog posts and comments do not necessarily reflect the opinions or positions of Oxford University Press.


A Blog on Blighty

I have just finished the copyedit for DEATH OF AN UNSUNG HERO – Lady Montfort and Edith Jackson’s fourth adventure together which takes place at home in Blighty in 1916 as the Battle of the Somme raged on for most of that year.

A Little Bit of British ‘Hewmah’ from the Front in 1915

My copy editor (who struggles to Americanize me) queried my use of the word ‘Blighty,’ a term I use quite naturally since I am English, but one that she thought American readers would not understand. I dutifully added context so that readers would understand that when we Brits say Blighty that this is our affectionate term for England. And when we refer to’ a Blighty one ‘(which we now only do as a historical reference) we are talking about a combat wound bad enough for the sufferer to be sent back to England. Soldiers fighting in the trenches of France in WW1 sometimes shot themselves, usually in the foot, so that they could be sent home. Which gives you some idea of how desperate the poor devils must have been.

And then I realized that I had no idea how we had come by this expression. I knew Blighty had always been soldiers’ slang popularized during the 1914- 1918 war. And I guessed that it came from soldiers serving in India as lot of our slang at that time came from corrupted Hindi pronunciation. So I did what any sensible person does when they want fuller understanding –I Googled. The BBC was able to give me the fullest possible answer and it is a good one. I have to say it took a lot of self-discipline for me not to cut and paste this explanation into a new ‘Comment’ in ‘Track Changes’ for my copy editor. (If you don’t know what Track Changes are then by all means feel free to use Google!)

A Blighty One is a wound bad enough for a soldier to be sent home … back to England

“Homesickness can do funny things to people. It can create fierce patriotism where once there was just allegiance it can create an idealized society in the mind, one in which no one is ever cruel or selfish or rude because that’s the society the homesick person wishes to return to and it can distort language, so that emotive terms such as the name of home itself should be avoided in case of excessive lower-lip quiver.

‘Patriots’ sending the boys off to France in 1916

Blighty comes out of feelings like these. It’s an affectionate nickname for Britain (or more specifically England) taken from the height of the Victorian rule of India, that was first used in the Boer War in Africa, and popularized on the fields of Western Europe in the First World War.

The many British Imperial ‘skirmishes’ included two Boer wars in South Africa

The Oxford English Dictionary says that the word is a distortion of a distortion: the Urdu word ‘vilayati’ either means foreign, British, English or European, and it became a common term for European visitors to India during the 1800s. A mishearing changed the v to a b, and then ‘bilayati’ became Blighty, as a term to describe British imports from home, such as soda water.There again, it was also claimed by Rupert Graves that it derives from the Hindustani word for home: blitey.

The British cavalry’s continual presence in India ended in 1947 when India became independent.

Having picked up some use during the Boer War (because nothing breeds in-jokes and slang like soldiers living and fighting in close proximity away from home), the term really took off during the long years of trench warfare in World War I. Soldiers would talk openly of dear old Blighty, indicating not only a longing to be away from some of the most horrific battlegrounds in human history, but also a wish to return to a time when such horrors were unthinkable. This elegiac tone was caught and carried by the War Poets: Siegfried Sassoon and Wilfred Owen, both of whom used the word when describing their experiences.”

The White Cliffs of Dover were the first thing returning soldiers from France saw as they crossed the Channel from Boulogne. They epitome of Blighty!

The War Office soon picked up on this, releasing a free magazine for active servicemen called Blighty, which contained poems and stories and cartoons from men on the front line. Then there were slang terms like Blighty wound, an injury good enough to get a soldier sent home, but not life-threatening, as depicted in the 1916 Music Hall song “I’m Glad I’ve Got a Bit of a Blighty One” by Vesta Tilley.


Award-winning streaming service of full-length docs for the likes of history buffs, royal watchers, cinema aficionados & train enthusiasts. Visit britishpathe.tv British Pathé now represents the Reuters historical collection, which includes more than 136,000 items from 1910 to 1984. Start exploring!

The Rum-Loving Monkey Who Crash-Landed in a B-17 During WW2

Back in April 1943, in the depths of the Second World War, an American B-17 crash landed in the seaside town of Clonakilty, County Cork, southern Ireland.

Local Irish residents were astonished to find that one of the crew members who had landed in their midst wasn’t actually an American or, in fact, a human being at all.

Rather, he was a small monkey called Tojo who’d been taken from his home in Morocco and placed aboard an American war plane which went by the name of “T’ain’t a Bird”.

After leaving Morocco the crew had started their flight towards England, but the Boeing B-17 unfortunately ran out of fuel when an incorrect radio report had them soaring off in the wrong direction.

The 10 crewmen and their primate companion suddenly found themselves crashing to earth over the Emerald Isle instead of landing safely in dear old Blighty.

The B-17 crew of T’aint a Bird

When the “American Flying Fortress”, as it was nicknamed, starting circling the skies above Clonakilty, local residents stood and watched in wonder.

Not only had they rarely seen an aircraft of such huge dimensions, but they were also worried about the likelihood of it crashing into one of their church spires as it strafed the town. Luckily, the plane turned towards the sea and crash landed in a nearby marsh.

The confused and extremely worried airmen thought they must have landed in Norway, which was occupied by the Germans at the time.

When they saw local Irish folk descending upon them, they allegedly prepared themselves to resist capture by swallowing cyanide capsules. Fortunately, this desperate measure was not required. The local residents assured the crew they were among friends. Once their identities as American allies had been confirmed, the locals began welcoming them with open arms.

The hotel were the crew stayed.

Quoted in BBC News, local businessman, Thomas Tupper, who grew up knowing the story of Tojo and the American airmen explains that, although the crew was taken into police custody, “The custody consisted of them being in the local hotel O’Donovan’s Hotel where a party ensued for three days”. During that time, Tojo became quite a celebrity as most locals had never seen a monkey in person.

During their unscheduled stopover, the American B-17 airmen were pleased to share their 36 bottles of rum with the friendly rescuers – and Tojo the monkey. Several days later the men were taken initially to Cork, then up to Northern Ireland where they were handed over to the RAF.

However, one of their number was missing. Tojo had taken a great liking to Rum and, whether it was that or the unfamiliar diet or the moist, cold Irish climate, Tojo was beset with an attack of pneumonia and sadly died. Despite the best efforts of local doctors, pharmacists, and vets, nothing could be done to save the poor little monkey.

Credit: Mark McShane

Thomas Tupper recalls it as a local tragedy. Tojo was laid out in the hotel, and locals lined up to pay their respects.

Despite his short time on the island, Tojo made a lasting impression on the town, and he was laid to rest with full military honours. And more recently, a statue in his honour was unveiled at Clonakilty in April 2013 – 70 years after the unusual visitor first made his unscheduled landing.


Dear Old Blighty (And the Boys Back There) - History

And what were those at home doing when all this was going on? Well at the outbreak of hostilities a defence public meeting was held for the purpose of forming an Executive Committee.

The first meeting was held in the Public Hall with Sir George W.M. Dundas, Bart, in the chair. A proposal was submitted to establish a War Emergency Committee by Dr. Wann, and was carried. The committee appointed as its executive to act on its behalf the following people: Rev. Dr. Andrew B.Wann, Chairman Rev. Arthur Crawford Watt, Vice Chairman Sir George W. M. Dundas, Bart Lady Dundas James Comrie James Goldie Rev. William Hall Henry McKinstry Peter McPherson Evan Balfour Melville and John P. Mitchell as honorary secretary and treasurer.

Throughout the war years they worked tirelessly to raise money to fund various activities. They organized fetes and free gift sales, organized sales of work, established a Prisoner of War fund, and held jumble sales. As you will see, multitasking is not a new concept!

Amongst the many activities including manning the shops now that their men folk were away the following was recorded.

The Comrie Public School - Under mainly the auspices of Mr. Goldie, the school head master, and much beloved by all, the children raised substantial moneys through school concerts, plays and other entertainment. They contributed 430 pairs of socks, 150 pairs of cuffs, 56 pairs of knicker hose, 30 pairs of garters, 122 pairs of mittens, 40 pairs of body belts, 127 scarves, 16 pairs of crutches which were sent to the Princess Louise’s Hospital for Limbless Soldiers and Sailors in Erskine, 251 packets of cigarettes, 6 pounds of tobacco, 98 cakes of soap, 56 packets of chocolate, 84 packets of stationery, 115 packets of sweets and one chest protector as well as other articles. I am not sure what a chest protector was, but hope that it kept out shrapnel and bullets!

The 21 st Perthshire Boy Scout Troop sold flags for the Soldier and Sailor Help society, collected waste materials and large quantities of clothing as well as sending 192 blankets and gathered sphagnum moss.

The Red Cross under the charge of Commandant Miss Florence Graham Stirling ably supported her sister Miss Mary Graham Stirling and by Mrs. McDonald of Bank House as quartermaster established an Emergency Hospital. By early October, 500 garments had been made and distributed to several hospitals. Throughout the war their workers collected sphagnum moss in addition to other activities. 4000 eggs were sent to the collection point in Perth. They organized raffles and sales of work and held concert to raise money and boost morale.

The Churches – Comrie had several churches and all made enormous efforts for their congregations and others at large. The Work Party devoted itself to the war effort and sent hundreds of parcels to the troops far away. The parcels contained socks, shirts, knitted goods, and raising money for those who had a lost one and needed the money to live. About half of the male congregation of the Comrie Parish Church served in the forces. The West United Free Church had 56 of its congregation in the forces. The East United Free Church also sent gifts of socks, mufflers, gloves and garments as did St. Serf’s Episcopal Church and the tiny Roman Catholic Church. They all made their contributions in one way or another.

One committee looked after 12 Jewish refugee families from Ostend, Louvain and Alost in “poor little Belgium.” They had nowhere to stay and the Comrie Parish Church used one of their houses in Dunira Street to them ensuring they had a good roof over their head, warmth and food as well as company. They stayed there from November 1914 till mid 1916 where they went onwards to other war centres set up for refugees. They never forgot the kindness shown to them by the Comrie people.

The 2/2 Highland Field Ambulance 250 strong arrived under Major Cameron in October, 1915 and took up winter quarters in the v They stayed at the school and in the church and school halls. Under Major Rorie, and seen off by many from the village, they left for Bedford by train on the 29 th March, 1916, with the pipers playing “Happy we’ve been a’ the gither.” Most never came back and their bones can be found in Flanders Fields and other places.

A War Savings association was set up as were two others. The accumulated capital amounted to £18702.

The Volunteers - there was also a unit of Volunteers who operated under the Defence Sub Committee. The volunteers were people who may have been exempted from military service due to age or infirmity. The author’s grandfather was in one of these units and was posted to guard railway lines in the North of Scotland and then upon his return was shipped to France. He was 38 years old, married with two children when he was called up in 1917. Whilst crossing the channel on a transport ship a British officer slammed a ship’s hatch on his hand crushing his fingers. As a result he was not sent up the line and may have survived the war because of this accident. Although a first class shot he could not use his rifle and he spent much of the time in Northern France on sentry duty in coal fields and at the great POW camp at Étaples. He knew all of the people mentioned in the Comrie War book and lost many friends.

Life and death continued on throughout the War years. Sons took the place of absent fathers as heads of a household. My father, who we shall read a little bit about in the Second World War, as a five year old, was made to stand in as head of the family when his grandmother died. She had been born in 1833 in Invergeldie and died in 1917. A full Scottish funeral was held at the graveyard in Dalginross and several hundred folk showed up as was customary for local well known people. It was a dark grey day, “dreich” as they say, and all dressed in formal black. As principal mourner my father walked behind the hearse and led the procession up Dalginross passing houses which had black crepe paper, or closed curtains, on windows signifying the loss of a loved one, or known one. He never forgot, even as an old man, that “great black hole” he gazed into in the graveyard which was to receive the body of his much loved grandmother!

The whole community suffered as news filtered back from the various War sectors and there was not a dry eye in the whole of Strathearn, and Scotland for that matter. Dozens of committees were formed, each looking at different types of needs, and trying to raise funds for it or organize activities.

Then it was all over. The Armistice was signed on November, 11 th . 1918, and in dribs and drabs our soldiers came home to a land “fit for heroes.” Well it was not quite like that as all suffered due to the loss and the carnage created by the War. There was no band to receive them playing “Land of Hope and Glory,” or “There is a Happy Land, Far Far Away” – too many of their loved ones were already there! There were no welcome home parties or celebrations. This was no land, “fit for heroes.” They had returned to a land of silence, sorrow and sadness, and the mourning still lasts till this day.

Something had to be done and it was, however, in this writer’s view it was at best tokenism, and perhaps a precursor of things yet to come! His Grace, the 8 th Duke of Atholl, John Stewart-Murray, arrived at the Comrie Public Hall on Wednesday the 11 th June, 1919. His photograph displays upon his breast many medals and even as this distance and time they are rather blinding! He was there to honour our returned decorated heroes with the distribution of various types of gifts such as wristwatches and other mementoes. The platform party included Major C. H. Graham Stirling of Strowan (presiding), Brigadier-General the Duke of Atholl (who made the presentations), Sir George W. M. Dundas, Bart., of Comrie House, Major McNaughtan, J.P. of Cowden, Mr. James Gardiner, M. P., and Revs. Dr. Wann, A. C. Watt, and W. Hall, and other members of the War Emergency committee and were accorded a Highland welcome from Piper McFarlane, a local discharged soldier.

The about-to-be addressed heroes were given a front row seat (incidentally they were the same chairs used 70 years later and my mother, when attending an evening there, always took a pillow with her as the chairs were wooden and had no give and were as hard as a rock! Throughout the hall were the relatives and friends of the honoured few, as well as luminaries such as the Hon. Mrs. Williamson and the Rev. C. D. R. Williamson, Mr. A. Wright, Rector of Morrison’s Academy and others.

The good Major wowed the crowd with the shortness of his introduction and passed the proceedings to Atholl. In addition to being a Brigadier-General, the noble Duke was the Lord Lieutenant of the County of Perthshire. This fact he shared with the assembled throng and stated that he was there only to distribute gifts to his fellow soldiers from the village of Comrie. (One wonders what his experience had been in a front line trench!) His overview describes that some 328 men and 24 women from Comrie served in the Great War, and that 75% of them had undertaken military service before December, 1915, and of the balance only twelve put in claims before a Tribunal finding that only three of the claims were fully justified. He pointed out that forty seven men had died in the conflict of which seven were officers. He then moved to those who had received medals and special honours. This list contained the names of eight officers, ten non-commissioned officers and six men (they may have been Privates). In addition two of the ladies had gained the coveted Royal Red Cross. (Applause).

Grasping the nettle he then said in his comments as reported the following: “We hear a great deal about the gaining of awards – how the wrong people get them (woops), and how the right people carry on without them (true). But I can assure you (how would he know?) of this, that a very large proportion of awards go to the right people (hmm!). A modern battlefield is not an ideal place to sit and take notes regarding the counter merits of the officers and men (oh yea!). A large number of the leaders and men are knocked out, the strain is terrific, the gathering of the pieces of the machine immediately after action by the leaders who are already over tired is a work that few men can imagine (all true), who have not seen it, and it is little wonder that in action, where all have done splendidly the names of the specially distinguished are sometimes omitted (true). But I can say this without hesitation (right!) that never in any war in the world has the great majority of the awards been as well deserved as those given in this war. (Applause). It is, of course, quite true that isolated cases may occur (I would think that all who served should have received medals just for being there!) where the recipients may have been able to work the oracle further back in the lines, but you may rest assured that, as far as the fighting troops are concerned, awards recommended by their Company Commanders, through their Commanding Officers, through their Brigadiers, through the Army to General Headquarters, and then to the War office, leave very little room for undue influence (phooee!), and the only trouble is that I found with the system was that many a good man (women?) who ought to have been rewarded was overlooked owing to the multitude of processes through which the names have to pass (golly!).

I would say this to every officer and man in this parish who have not got these awards – do not be disappointed yourself, but look upon these awards that have been given as awards to that part of the military machine that left Comrie for the front, to which you belonged, and which did so splendidly, and I know no one who will be prouder to see the present recipients wearing their well earned honours than the officers and men who went out with them and were not so fortunate as to get them themselves” (Applause) (golly!).

He then moved on to somewhat safer ground by addressing Lieutenant John Manson Craig of Innergeldie for the award of his Victoria Cross gained in Palestine. Several cheques were given to him and it is small wonder that Craig in his remarks said “he did not really know what to say but thanks.”


Dear Old Blighty (And the Boys Back There) - History

THE QUEEN IS DEAD - The Audio Introduction


THE QUEEN IS DEAD begins with
a partial sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY recorded from the film THE L-SHAPED ROOM. .

Princess Diana was killed in France and her body had to be taken back to England ("Blighty"). .

The sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY is led by a woman wearing a formal military jacket. .

When Princess Diana's body was taken back to England, it was unloaded by people in formal military jackets. .



THE QUEEN IS DEAD begins with audio of the character Mavis, in THE L-SHAPED ROOM, leading a sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY.
TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY is a World War 1 song about English soldiers stationed in France wanting to return home to England (nicknamed Blighty).
Mavis wears a formal military jacket. Princess Diana dies in France and when her body is returned to England it is unloaded by people wearing formal military jackets. .


The album THE QUEEN IS DEAD begins with audio from the film THE L-SHAPED ROOM. .

THE L-SHAPED ROOM is about a young woman who has moved from France to England. .

Princess Diana 's body will have to be moved from France to E ngland. .

Princess Diana was born on July 1. .



In THE L-SHAPED ROOM, Lesley Caron has moved from France to England. Princess Diana's body was moved from France to England. Lesley Caron was born July 1. Princess Diana was born July 1. .

THE QUEEN IS DEAD begins with audio from the film THE L-SHAPED ROOM about a character named "Jane" who is the lone occupant of the room in the title. .

The last Jayne Mansfield film ever released was SINGLE ROOM FURNISHED about a woman played by "Jayne" who is the lone occupant of the room in the title. .

The cover of the first DVD edition of THE L-SHAPED ROOM is a brick wall where "Jane" (Lesley Caron) is in a window with the title printed on the window shade above her. .

The cover of the first DVD edition of SINGLE ROOM FURNISHED is a brick wall where "Jayne" Mansfield is in a window with the title printed on the window shade above her. .



The first DVD covers of THE L-SHAPED ROOM and SINGLE ROOM FURNISHED are very similar.
Each has a brick wall with Jane/Jayne in the window, below a window-shade bearing the title of the film. .


THE L-SHAPED ROOM is the introduction to THE QUEEN IS DEAD, whose title announces a woman's death. .

SINGLE ROOM FURNISHED has an introduction that is an announcement of Jayne Mansfield's actual death. .


"You are about to see SINGLE ROOM FURNISHED, the new motion picture starring Jayne Mansfield in her last,
and in my opinion, her finest performance. .
When she completed this picture, a tragic accident took Jayne Mansfield to another stage. All of us in the theater,
on the screen, and in the newspaper profession, miss her very much. But Jayne left us all a legacy, the characters
she created in SINGLE ROOM FURNISHED, the film you are about to see. . & quot


THE L-SHAPED ROOM begins with actress Lesley Caron playing "Jane" walking in front of a store named WALTERS. .

SINGLE ROOM FURNISHED begins with the death of "Jayne" Mansfield being announced by someone named Walter. .



The L-SHAPED ROOM begins with "Jane" (Lesley Caron) walking by a store named WALTERS. SINGLE ROOM FURNISHED begins with the report of "Jayne" Mansfield's death by Walter (Winchell). .

In 1967, Jayne Mansfield was killed in her mid-30's (34) in a car crash along with her boyfriend and their temporary driver for the night. .

In 1997, Princess Diana was killed in her mid-30's (36) in a car crash along with her boyfriend and their temporary driver for the night. .

Those were the only two car crashes ever in which the only people killed were a world-famous woman, her boyfriend and their driver. .



Actress Jayne Mansfield and Princess Diana were victims of the only two car crashes in history in which the only three people killed were a world-famous woman, her boyfriend and their driver. .


The introduction to the album THE QUEEN IS DEAD is a sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY. .

Jayne Mansfield was killed in a car crash in 1967. .

Princess Diana was killed crashing into a row of pillars in August 1997. .

Jayne Mansfield is posing between pillars on the cover of a magazine named BLIGHTY in August 1957. .

The first inner page carries a large single-panel comic of two women who have crashed a car into a post.



The introduction to THE QUEEN IS DEAD is a sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY. Jayne Mansfield is posed between pillars on an August 1957 cover of BLIGHTY magazine.
The first inner page is a comic showing two women who've crashed a car into a post. In August 1997, in a car that crashed into a pillar, Princess Diana was killed along with her boyfriend and their driver.
In 1967, Jayne Mansfield was killed in a car crash along with her boyfriend and their driver.


Katso video: Josué canta Mi viejo en la Semifinal. La Voz Kids Colombia 2021