Alexander Gardner

Alexander Gardner


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Alexander Gardner syntyi Paisleyssä, Renfewissä, Skotlannissa 17. lokakuuta 1821. Perhe muutti Glasgow'ssa ja neljäntoista vuoden iässä Gardner jätti koulun ja hänestä tuli kultasepän oppipoika.

Gardner kiinnostui nuorena Robert Owenin sosialistisista ajatuksista. Robert Dale Owenin ja Fanny Wrightin Indianassa perustaman New Harmony -yhteisön innoittamana Gardner auttoi perustamaan Clydesdalen maatalous- ja kauppayhtiön. Suunnitelmana oli kerätä varoja ja hankkia maata Yhdysvalloista.

Vuonna 1850 Gardner, hänen veljensä James Gardner ja seitsemän muuta matkustivat Yhdysvaltoihin. Hän osti maata ja perusti osuuskunnan yhteisön lähellä Mononaa Claytonin piirikunnassa Iowassa. Gardner palasi Skotlantiin kerätäkseen lisää rahaa ja rekrytoidakseen uusia jäseniä.

Gardner käytti osan rahoistaan ​​sanomalehden, Glasgow Sentinel. Joka lauantai ilmestyvä sanomalehti raportoi kansallisista ja kansainvälisistä uutisista. Pääkirjoituksissaan Gardner kannatti sosiaalisia uudistuksia, jotka hyödyttäisivät työväenluokkaa. Kolmen kuukauden kuluessa sanomalehden hallinnasta levikki oli kasvanut 6 500: een, mikä teki siitä toiseksi myydyimmän sanomalehden Glasgow'ssa.

Toukokuussa 1851 Gardner vieraili Hyde Parkin suuressa näyttelyssä, jossa hän näki Matthew Bradyn valokuvia. Pian tämän jälkeen Gardner, joka oli aina ollut kiinnostunut kemiasta ja tieteestä, alkoi kokeilla valokuvausta. Hän alkoi myös tarkastella valokuvanäyttelyitä Glasgow Sentinel.

Gardner päätti muuttaa Yhdysvaltoihin keväällä 1856. Hän otti mukaansa äitinsä, vaimonsa Margaret Gardnerin ja heidän kaksi lastaan. Kun hän saapui Clydesdalen siirtokuntaan, hän huomasi, että useat jäsenet kärsivät tuberkuloosista. Hänen sisarensa Jessie Sinclair oli kuollut tautiin, ja hänen miehensä oli määrä seurata pian sen jälkeen.

Gardner päätti luopua Clydesdalen yhteisöstä ja asustaa perheensä New Yorkiin. Pian sen jälkeen hän löysi työpaikan valokuvaajana Matthew Bradyn kanssa. Gardner oli asiantuntija uudessa kollodionissa (märkälevyprosessi), joka syrjäytti nopeasti daguerrotyypin. Gardner on erikoistunut tekemään keisarillisia valokuvia. Nämä suuret tulosteet (17 x 20 tuumaa) olivat erittäin suosittuja, ja Brady pystyi myymään ne 50–750 dollarilla riippuen tarvittavasta retusoinnista intialaisella musteella.

1850 -luvulla Bradyn näkö alkoi heikentyä ja alkoi luottaa voimakkaasti Gardneriin liiketoiminnan johtamisessa. Helmikuussa 1858 Gardner asetettiin Bradyn galleriaan Washingtonissa. Hän sai nopeasti mainetta erinomaisena muotokuvaajana. Hän opetti myös nuorta valokuvausoppilasta Timothy O'Sullivania.

Amerikan sisällissodan puhkeamisen jälkeen Gardnerin työn kysyntä kasvoi dramaattisesti, koska sotilaat halusivat kuvata univormussa ennen etulinjaan siirtymistä. Seuraavat upseerit kuvattiin Matthew Brady -studiossa: Nathaniel Banks, Don Carlos Buell, Ambrose Burnside, Benjamin Butler, George Custer, David Farragut, John Gibbon, Winfield Hancock, Samuel Heintzelman, Joseph Hooker, Oliver Howard, David Hunter, John Logan, Irvin McDowell, George McClellan, James McPherson, George Meade, David Porter, William Rosecrans, John Schofield, William Sherman, Daniel Sickles, George Stoneman, Edwin Sumner, George Thomas, Emory Upton, James Wadsworth ja Lew Wallace.

Heinäkuussa 1861 Matthew Brady ja Alfred Waud, taiteilija Harper's Weekly, matkusti etulinjalle ja näki sodan ensimmäisen suuren taistelun Bull Runin. Taistelu oli katastrofi unionin armeijalle ja Brady oli lähellä vihollisen vangitsemista.

Pian saapuessaan edestä Matthew Brady päätti tehdä valokuvan Yhdysvaltain sisällissodasta. Hän lähetti Gardnerin, James Gardnerin, Timothy O'Sullivanin, William Pywellin, George Barnardin ja kahdeksantoista muuta miestä matkustamaan ympäri maata ottamaan valokuvia sodasta. Jokaisella oli oma matkustava pimeyshuone, jotta collodion -levyt voitaisiin käsitellä paikan päällä. Tämä sisälsi Gardnerin kuuluisan Presidentti Lincoln Antietamin taistelukentällä ja Kapinallisten ampujan koti (1863).

Marraskuussa 1861 Gardner nimitettiin Potomacin armeijan komentajan kenraali George McClellanin esikuntaan. Gardner kuvasi kapteenin arvonimen ja kuvasi Antietamin (syyskuu 1862), Fredericksburgin (joulukuu 1862), Gettysburgin (heinäkuu 1863) ja Pietarin piirityksen (kesäkuu 1864-huhtikuu 1865) taistelut.

Hän kuvasi myös Mary Surrattia, Lewis Powellia, George Atzerodtia, David Heroldia, Michael O'Laughlinia, Edman Spangleria ja Samuel Arnoldia, kun heidät pidätettiin ja syytettiin Abraham Lincolnin salamurhan salaliitosta. Hän otti myös valokuvia Surrattin teloituksesta, Powell, Atzerodt ja Herold hirtettiin Washingtonin vankilassa 7. heinäkuuta 1865. Neljä kuukautta myöhemmin hän kuvasi Georgian Andersonvillen vankilan komentajan Henry Wirzin teloitusta.

Sodan jälkeen Brady perusti Gardnerin oman gallerian Washingtoniin. Tähän sisältyi valokuvien ottaminen tuomituista rikollisista Washingtonin poliisivoimille. Hän julkaisi myös kaksikokoisen kokoelman, jossa oli 100 valokuvaa Yhdysvaltain sisällissodasta, Gardnerin valokuvausluonnoskirja sodasta (1866).

Vuonna 1867 Gardnerista tuli Union Pacific Railroadin virallinen valokuvaaja. Sen lisäksi, että Gardner dokumentoi Kansasin rautatien rakentamisen, Gardner kuvasi myös alueella asuvia intiaaneja. Alexander Gardner kuoli Washingtonissa vuonna 1882.

Tarkoituksena on hankkia maata jostakin sopivasta paikasta Yhdysvalloissa, jossa kumppaneiden yhdistyneen pääoman ja teollisuuden avulla voidaan luoda mukava koti itselleen ja perheilleen, jossa he voivat noudattaa yksinkertaisempaa hyödyllistä ja järkevää tapaa elämään kuin on käytännössä mahdollista yhteiskunnan monimutkaisessa ja kilpailukykyisessä tilassa, josta he ovat halunneet jäädä eläkkeelle.

Nykyinen omistaja, joka oli pitkään tuntenut tehokkaan ja riippumattoman demokraattisen sanomalehden tarpeellisuuden Skotlannissa, sai ostajaksi huhtikuun viimeisenä päivänä eikä pelkkänä spekulaationa tavanomaisessa merkityksessä vaan keinona valistaa yleisöä suuresta poliittisesta, ajan koulutuksellisia ja sosiaalisia kysymyksiä ja tämän maan kansan mielen ohjaamista oikein kaikissa valtion politiikan asioissa, riippumatta siitä, onko ne tarpeen tai tärkeitä.

Sankarien muotokuvat, jotka ovat tehneet niin paljon liittolaisten kunniaksi, on kuvattu elävimmin. Voimme tuskin kiittää yhtäkään valokuvaa enemmän kuin toista, mutta suosittelemme vierailijalle kiinnittämään erityistä huomiota Mamelonin ottamista edeltävänä iltana pidettyyn "Neuvostoliiton" kuvaan.

Toisessa sarakkeessa olevasta mainoksesta käy ilmi, että herra Gardner harjoittaa keskuudessamme valokuvataiteilijana, ja hänen esittämänsä muotokuvat useista tunnetuista kaupunkilaisista oikeuttavat hänet katsomaan tämän kauniin taiteen johtaviksi professoreiksi.

M. B. Brady ilmoittaa kunnioittavasti perustaneensa Washingtonin valokuvataiteen gallerian. hän on valmis suorittamaan keisarillisen valokuvan toimeksiantoja, jotka on tähän mennessä tehty vain hänen tunnetussa toimipaikassaan New Yorkissa. Hänen kokoelmaansa kuuluu erilaisia ​​ainutlaatuisia ja harvinaisia ​​valokuvanäytteitä sekä muotokuvia monista Yhdysvaltojen tunnetuimmista kansalaisista.

Bradyn valokuvausjoukot, jotka ovat lämpimästi tervetulleita jokaiseen armeijaamme, on ollut ominaisuus, joka on yhtä selvä ja kaikkialla läsnä kuin ilmapallo-, lennätin- ja signaalioperaattoreiden joukko. He ovat langanneet jokaisen marssin väsyneen stadionin; ovat riippuneet jokaisen taistelukohdan hameista; ovat saaneet sairaalan myötätunnon, kaksirivisen romanssin, kenttäkatsauksen loiston ja panoplyn.

Bradyn taiteilijat ovat seuranneet armeijaa melkein kaikilla marsseillaan, istuttaneet aurinkoparistonsa kenraaliemme tappavampien rinnalle ja ottaneet kaupunkeja ja linnoituksia, joissa on paljon vähemmän melua ja huomattavasti enemmän tutkimusmatkaa. Tuloksena on kuvasarja, joka on kastettu Sodan tapahtumatja lähes yhtä mielenkiintoinen kuin sota itse: sillä ne muodostavat sen historian ja vetoavat suoraan pohjoisen suuriin sykkiviin sydämiin.

Se, joka haluaa tietää, mikä sota on, katso tätä kuvasarjaa. On melkein kuin käynti taistelukentällä katsomassa näitä näkymiä, että kaikki tunteet, jotka innostuvat likaisen ja likaisen, rätteillä ja hylkyillä haudutetun kohtauksen todellisesta näkymästä, tulevat takaisin luoksemme ja hautasimme ne kaappimme syvennyksiin kuten olisimme haudanneet kuolleiden silvotut jäänteet, joita he esittivät liian elävästi. Näiden kuvien näky on selitys sivilisaatiosta, kuten villi voi hyvinkin voittaa näyttääkseen lähetyssaarnaajilleen.

Kahden suuren kiven välinen tila aidattiin ja silmukka reiättiin niin, että hän pystyi tarkoituksella kohdistamaan ketään, joka osoittautui pyöreäksi, hän oli haavoittunut päähän osittain kuoren kanssa. Ruokala ja sen ympäristö osoittavat, että hän oli maannut joskus ennen kuolemaansa. Kun kulkisin kentän yli marraskuussa, otin ystäväni katsomaan paikkaa ja siellä luut makasivat hänen vaatteissaan. Häntä ei ilmeisesti ollut koskaan haudattu.

(x) Kapteeni Christian Rath oli vastuussa teloituksista Mary Surratt, Lewis Powell, George Atzerodt, David Herold, Michael O'Laughlin, Edman Spangler ja Samuel Arnold. Häntä haastateltiin myöhemmin roolistaan ​​tapahtumassa.

Olin päättänyt hankkia köyden, joka ei katkea, sillä tiedät, kun köysi katkeaa roikkuvassa, on aikamoinen sanonta, että hirtettäväksi tarkoitettu henkilö oli viaton. Teloitusta edeltävänä iltana vein köyden huoneeseeni ja tein silmukat. Säilytin rouva Surrattille tarkoitetun köyden viimeiseksi.

Kaivoin hautoja neljälle henkilölle rakennustelineiden ulkopuolelle. Minulla oli vaikeuksia tehdä työtä, koska arsenaalin liitteet olivat taikauskoisia. Lopulta onnistuin saamaan sotilaat kaivamaan reikiä, mutta ne olivat vain kolmen metrin syviä.

Ripustaminen aiheutti minulle paljon vaivaa. Olin lukenut jostain, että kun henkilö ripustetaan, hänen kielensä tulee ulos suustaan. En halunnut nähdä neljää kieltä ulospäin, joten menin varastoon, hankin uuden valkoisen suojateltan ja tein siitä neljä huppua. Revin teltan nauhat sitomaan uhrien jalat.

(x) William Coxshallille, veteraanireservin jäsenelle, annettiin tehtäväksi pudottaa luukku luukun vasemmalle puolelle.

Vankilan ovi avautui ja tuomitut tulivat sisään. Rouva Surratt oli ensimmäinen, lähes pyörtynyt katseltuaan hirsipuuhun. Hän olisi kaatunut, jos he eivät tukisi häntä. Herold oli seuraava. Nuori mies pelästyi kuoliaaksi. Hän vapisi ja vapisi ja näytti olevan pyörtymisen partaalla. Atzerodt sekoitti matto tohvelit, pitkä valkoinen yölakki päässä. Eri olosuhteissa hän olisi ollut naurettava.

Powellia lukuun ottamatta kaikki olivat romahduksen partaalla. Heidän täytyi ohittaa avoimet haudat päästäkseen hirsiportaisiin ja he voisivat katsoa alas mataliin reikiin ja jopa koskettaa raakamäntylaatikoita, jotka niiden piti vastaanottaa. Powell oli yhtä vankka kuin ikään kuin katsoja rehtorin sijasta. Heroldilla oli yllään musta hattu, kunnes hän saavutti hirsipuun. Powell oli paljain päin, mutta hän ojensi kätensä ja otti olkihatun päällystön päältä. Hän piti sitä, kunnes he panivat mustan pussin hänen päälleen. Tuomitut johdettiin tuoleille ja kapteeni Rath istutti ne. Surratt ja Powell olivat meidän pudotuksessamme, Herold ja Atzerodt toisessa.

Sateenvarjot nostettiin naisen ja Hartranftin yläpuolelle, jotka lukivat optiot ja havainnot. Sitten papit ryhtyivät puhumaan siitä, mikä minusta tuntui loputtomasti. Rasitus paheni. Minulle tuli pahoinvointi, mitä kuumuudesta ja odottamisesta, ja tarttumalla tukipylvääseen, ripustin ja oksentelin. Sen jälkeen olo oli hieman parempi, mutta ei liian hyvä.

Powell seisoi eteenpäin kaatumisen edessä. Surratt oli tuskin ohi tauon, samoin kuin kaksi muuta. Rath tuli portaita alas ja antoi signaalin. Surratt ampui alas ja uskoin, että hän kuoli heti. Powell oli vahva raaka ja kuoli kovaa. Näiden kahden katsominen riitti katsomatta muita, mutta he kertoivat meille, että molemmat kuolivat nopeasti.


LiveAuctionTalk.com: Rosemary McKittrick

Kuva Cowanin huutokaupoista.

Abraham Lincolnin murhan jälkeen vuonna 1865 Alexander Gardner kuvasi joitakin tragedian keskeisiä paikkoja. Heti hän kuvasi Fordin teatteria, jossa se tapahtui, ja rakennuksen peittävää mustaa surua musliinia. Sitten hän muutti sisälle ja kuvasi sisätiloja, mukaan lukien presidentin laatikko, jossa Lincoln ammuttiin.

Hän otti valokuviinsa monimutkaisia ​​yksityiskohtia, kuten lipun repimisen, jonka John Wilkes Booth aiheutti, kun hänen kannuksensa tarttui lippuun hyppääessään Lincolnin laatikosta. Hän kuvasi tallia, jossa salamurhaaja piti hevostaan, ja lennätystoimistoa, josta maailma sai tietää tragediasta.

Hän meni Boothin pakoon Navy Yard Bridge -sillan yli ja otti valokuvia. Gardner toimitti myös kopioita murhasta epäiltyjen kuvista ja oli huoneessa Boothin ruumiinavauksen aikana.

Hän kuvasi ruumista. Kuva katosi salaperäisesti jälkipuheesta.

Gardner ja hänen avustajansa Timothy O'Sullivan olivat ainoat valokuvaajat, jotka olivat läsnä Lincolnin salaliittolaisten ripustuksissa. He asensivat kameransa katolle, jolta oli näkymät hirsipuulle. Gardner oli myös paikalla, kun lähtevät katsojat ruokailivat limonadilla ja kakkuja, joita heille tarjottiin.

Siihen aikaan Gardner tiesi olevansa historian silminnäkijä ja ymmärsi tragedian dokumentoinnin tärkeyden. Hänen valokuvansa ovat eräitä elävimpiä kuvia murhasta ja sen jälkimainingeista.

Kaksi kuvajournalistia kaipasi vähän.

Hänen kuvat näyttävät olevan ensimmäinen valokuvakuva tarinasta tapahtumasta sen edetessä. He osoittivat kameran mullistavan roolin tulevassa uutisraportoinnissa.

"Juuri niitä asioita, jotka taiteilija jättäisi pois tai esittäisi epätäydellisesti, valokuva ottaa loputtomasti huomioon", kirjoitti Oliver Wendell Holmes.

Näin Gardner teki Lincoln -valokuvissaan. Yli 140 vuotta myöhemmin katsoja saa saman lintuperspektiivin tragedian etenemisestä kuin valokuvaaja.

Gardner oli skotlantilainen toimittaja, joka tuli Amerikkaan vuonna 1856. Hän liittyi valokuvaaja Mathew Bradyn henkilökuntaan ja lopulta johti Washingtonin studiotaan. Hän oli erikoistunut tekemään suuria kuvia, joita kutsutaan keisarillisiksi valokuviksi.

Bradyn näkökyvyn heikentyessä Gardner otti enemmän vastuuta. Hänen kerrotaan tehneen kolme neljäsosaa kampanjakuvista Potomacin armeijasta.

Sisällissodan alkaessa vuonna 1861 muotokuvaukseen oli suuri kysyntä. Rintamalle lähteneet sotilaat poseerasivat Gardnerin kameraa varten, jotta he voisivat jättää kuvia rakkailleen.

Hän oli myös ensimmäinen Brady -valokuvaaja, joka otti valokuvia taistelukentän kuolleista. Hänen kuvansa toivat ihmiset kotona kasvokkain sisällissodan kanssa.

Gardner avasi oman galleriansa Washingtonissa vuonna 1863. Hänet nimitettiin Union Pacific Railroadin viralliseksi valokuvaajaksi ja hän dokumentoi Kansasin rautatien rakentamisen sekä tapaamansa intiaaniheimot.

Cowan's Auctions tarjosi 10. joulukuuta valikoiman vintage -Gardner -valokuvia Amerikan historian mukaan lukien sisällissodan huutokaupassa.

Sisällissodan valokuvakokous Shenandoahista ja Potomacista Harperin lautalla 1866 tekijänoikeus 7 tuumaa 9 tuumaa 1 528 dollaria.

Kapteeni William W.Beckwith ja Genl. Patrick's Horse 2 kuvaa molemmat 6 ¾ tuumaa 8 ¾ tuumaa 2350 dollaria.

Stereoviews Union -operaatiot City Pointissa, Belle Plainilla ja Bermudalla Sadat 11 stereo-ohjelmaa noin 1864-65 2 468 dollaria.

Stereoviews kenraali Grant ja hänen henkilökuntansa 4 stereoviews 1863 tekijänoikeus sisältää kolme valokuvaa Grant's Council of War 1864 3 408 dollaria.

Kuva luultavasti otettu hänen Washington -studionsa katolta aiemmin tuntemattomista ja julkaisemattomista kuvista naapureidensa julkisivut noin 1866 18 ½ tuumaa x 13 tuumaa 35 250 dollaria.


1. Kuolema kamerassa: Mathew Brady ’s Civil War Photographs

Kuolleita Konfederaation sotilaita Dunker -kirkon lähellä Antietamin taistelun jälkeen. Valokuva Alexander Gardner

Vuonna 1862, sisällissodan huipulla, valokuvaaja Mathew Brady —, joiden Abraham Lincolnin muotokuva vuodelta 1864 näkyy 5 dollarin setelissä ja järjesti näyttelyn New Yorkin studiossaan “ The Dead of Antietam. ” Ensimmäistä kertaa Amerikkalaiset näkivät Bradyn esikunnan Alexander Gardnerin ottamia kuvia taistelukentällä kuolleista ja vammaisista sotilaista, joiden tulokset olivat järkyttäviä. “Mr. Brady on tehnyt jotain tuodakseen meille kotiin sodan kauhean todellisuuden ja vakavuuden, ” kirjoitti The New York Times 20. lokakuuta 1862. hän on tehnyt jotain hyvin samankaltaista. ”Vaikka Brady ei ollut ensimmäinen sotavalokuvaaja, Roger Fenton Isosta-Britanniasta ja Carol Szathmari Itävalta-Unkarista ottivat kuvia 1850-luvun Krimin sodasta. valokuvajournalismin isät.


Pääedustaja

Punainen pilvi alkoi kulkea 1800 -luvun valokuvatuimman amerikkalaisen intiaanin polkua eräänä kevätaamuna vuonna 1872, muutaman korttelin päässä Valkoisesta talosta. Ennen tapaamista presidentti Ulysses S.Grantin kanssa Lakota-päällikkö suostui istumaan Mathew Bradyn puolesta, joka on kuuluisa sisällissodan aikaisista valokuvistaan ​​ja hänen muotokuvistaan. Kaksi päivää myöhemmin Red Cloud poseerasi Bradyn entisen avustajan ja yhdysvaltalaisen valokuvajournalismin perustajan Alexander Gardnerin läheisessä studiossa. Tämä istunto tuotti kuvan, joka oli aikansa bestseller ja on yksi varhaisimmista, silmiinpistävimmistä valokuvista intialaisesta päälliköstä hänen parhaimmillaan.

Vyötärön ympärillä olevan heimohuovan lisäksi Red Cloudin mekko on yksinkertainen. "Isoisäni isoisäni oli sekä johtaja että soturi, mutta hän oli myös mies", sanoo Dorene Red Cloud, 34, taiteilija Gardnerissa, Massachusettsissa. Päällikkö, hän sanoo, halusi Washingtonin johtajien pitävän häntä diplomaattina, "miinus höyhenen ja helmien hohto tai loisto tai olosuhteet".

Punaisen pilven vierailusta Gardnerin studioon ei tiedetä paljon, sanoo Frank Goodyear III, National Portrait Galleryn valokuvien kuraattori ja vuoden 2003 kirjan kirjoittaja. Punainen pilvi: Valokuvia Lakota -päälliköstä. Gardner teki ainakin neljä erilaista levyä, ja istunnon järjesti varakas maaspekulaattori nimeltä William Blackmore, joka keräsi valokuvia museolle alkuperäiskansoista, jotka hän oli avannut vuonna 1867 kotikaupungissaan Salisburyssa, Englannissa.

Skotlantilaissyntyinen Gardner, joka oli aikoinaan Glasgow'n lehtimies, oli asunut Washingtonissa vuodesta 1856. Hän aloitti Bradyn avustajana ja satunnaisena kirjanpitäjänä, mutta aloitti oman studionsa vuonna 1863 D. Mark Katzin jälkeen. Todistaja aikakaudelle: Alexander Gardnerin elämä ja valokuvat, kutsuu "ystävälliseksi" tauon Bradyn kanssa. Vuonna 1865 Gardner julkaisi joukon etulinjan sisällissodakohtauksia, Gardnerin valokuvamainen luonnoskirja sodasta. Hän voitti myös tunnustusta kuvistaan ​​Abraham Lincolnista ja muista johtavista hahmoista. Hän teki jälkensä ei teknisillä innovaatioilla vaan "vaikuttamalla yleisön tietoisuuteen", Katz kirjoittaa, joko "aitojen taistelukentän kauhujen kuvien" tai Lincolnin salamurhaajien salakuuntelukuvien kautta. Sodan jälkeen Gardner lähti hetkeksi länteen, missä hän dokumentoi sopimusten allekirjoittamisen intiaanien ja Yhdysvaltain viranomaisten välillä. Gardner jäi eläkkeelle vuonna 1879 ja kuoli kolme vuotta myöhemmin 61 -vuotiaana.

Aikansa tunnetuin intialainen johtaja Red Cloud oli tullut soturiksi yhteenotoissa Yhdysvaltain armeijan kanssa Pohjois-Plainsilla. Vuonna 1868 hän allekirjoitti vastahakoisesti Fort Laramien sopimuksen, joka vahvisti Lakotan metsästysoikeudet, erosi Great Sioux -varauksen ja vaati hallitusta poistamaan sotilaallisia linnoituksia.

Mutta hallitus ei kestänyt sopimuksen päättymistä, ja jopa rakensi uuden linnoituksen Lakotan maaperään. Ensimmäisen kerran Grantin kanssa tapaamisen jälkeen, vuonna 1870, turhautuneen Red Cloudin sanottiin kertovan sisäministerille Jacob Coxille, että sopimus oli "kaikki valheita". Hän lisäsi: "Meidät on ajettu tarpeeksi pitkälle, koska haluamme mitä pyydämme." Samaan aikaan virkamiehet olivat toivoneet, että Red Cloud pääsisi Lakotan kulta-rikkaille Black Hillsille (jonka he saivat vuosia myöhemmin). Päällikön toisen vierailun aikana Grantissa vuonna 1872 Red Cloud tunsi enemmän kunnioitusta, ja eräänlaisena diplomaattisena eleenä Goodyear sanoo, että hän suostui ottamaan kuvansa.

Vuosien kuluttua Red Cloud matkusti kotinsa Pine Ridgestä, Etelä -Dakotasta, Washingtoniin vielä kahdeksan kertaa ja työskenteli kolmen muun hallinnon virkamiesten kanssa usein omasta aloitteestaan. Valokuvaajat vaativat vangita hänet elokuvalle, ja 128 tunnettua valokuvaa päälliköstä jäljittelevät hänen pyrkimystään riippua vaikutuksesta, kun taas useimmat ihmiset uskoivat, että amerikkalainen intialainen kulttuuri menisi dinosaurusten tielle. 1880 -luvun valokuvissa Red Cloud urheili lyhyitä hiuksia ja räätälöityjä pukuja, joiden hän toivoi auttavan voittamaan Yhdysvaltain johtajia. Nämä ponnistelut osoittautuivat turhiksi, ja hän antoi hiusten kasvaa. Viimeisissä muotokuvissa näkyy hauras, valkohiuksinen, lähes sokea vanha mies, joka näennäisesti kaipaa heimoaan kunnian päivinä. Hän kuoli vuonna 1909 88 -vuotiaana.

Mutta Gardnerin studiossa vuonna 1872 Red Cloud kiinnittää katseensa suoraan eteenpäin ja#8212a "hämmästyttävän moderni" näkymä, Goodyear sanoo, mikä erottaa tämän kuvan muista: "Hän on pelinsä huipulla diplomaatti- ja heimojohtajana. Voit mielestäni tämä ei ole voitettu mies. "


Alexander Gardner & Valokuvat sisällissodasta

Alexander Gardner tunnetaan parhaiten valokuvateoksistaan ​​Yhdysvaltain sisällissodan aikana 1860 -luvulla. Gardner syntyi Skotlannissa vuonna 1821 ja aloitti alun perin kultasepän oppipoikana. Nähtyään Mathew Bradyn valokuvia Lontoon suuressa näyttelyssä vuonna 1851 Gardner tiesi, että hänen oli osallistuttava valokuvauksen vasta kehittyvään maailmaan.

Mathew Brady todennäköisesti maksoi Alexander Gardnerin matkasta Yhdysvaltoihin ja palkkasi myöhemmin Gardnerin johtamaan Bradyn Washington DC -valokuvastudiota vuonna 1858. Koska Yhdysvaltain sisällissota puhkesi vuonna 1861, valokuvilla oli suuri kysyntä sotilaille, jotka haluavat jättää jotain taakse. heidän perheilleen. Tuolloin Gardnerista tuli yksi näiden muotokuvien parhaista valokuvaajista.

Nähtyään sisällissodan taistelun Manassasissa, Virginiassa, Mathew Brady tiesi, että sota on dokumentoitava. Pyrkiessään vangitsemaan hänen edessään olevan tragedian Brady palkkasi valokuvaajia, mukaan lukien Gardnerin, ja varusti heidät matkustavaan pimeään huoneeseen. Alexander Gardner on kuvattu kuvaamaan taisteluita Antietamissa, Fredericksburgissa, Gettysburgissa ja Pietarissa. Pian Antietamin taistelun jälkeen Gardner lopetti yhteistyön Bradyn kanssa ja alkoi kuvata sisällissotaa itselleen. Pimeässä huoneessaan Gardner voisi valokuvata ja kehittää kaikkia kuviaan kentällä. Monet sisällissodan aikana otetuista valokuvista esiteltiin julkisesti, jotta sodan todellisuus saataisiin suuren yleisön huomion kohteeksi. Gardnerin kuvat olivat niitä harvoja, jotka osuivat kotiin eniten.

Sisällissodan lopussa Gardner otti yhden viimeisistä valokuvista presidentti Abraham Lincolnista ennen murhaa. Hän jatkoi myös valokuvata Lincolnin salamurhaajien salaliittolaisten teloitusta.

Vuonna 1867 Union Pacific Railroad nimitti Gardnerin viralliseksi valokuvaajakseen. Hän dokumentoi Kansasin rautatien sekä matkalla kohtaamansa intiaaniheimot. Pian sen jälkeen vuonna 1871 Gardner luopui valokuvauksesta kokonaan ja jatkoi vakuutusuransa kuolemaansa asti vuonna 1882.


Todellinen tarina Gettysburgin teräväpiirtäjän takana

Tämän päivän viesti tulee kuraattorilta Bruce Bustardilta. Nämä valokuvat ja asiakirjat ovat esillä Washingtonin kansallisarkistossa 15. heinäkuuta asti Gettysburgin taistelun 150. vuosipäivän kunniaksi.

5. heinäkuuta 1863 valokuvaaja Alexander Gardner ja hänen avustajansa Timothy O’Sullivan saapuivat Gettysburgin taistelun paikalle. Taistelu oli päättynyt kaksi päivää aikaisemmin. Osalla taistelukenttää ruumiit olivat edelleen hautaamatta.

Seuraavien kolmen päivän aikana Gardner ei epäröinyt kuvata verilöylyä. 6. heinäkuuta, kun hän näki liittovaltion sotilaan ruumiin "Paholaisen luola" -alueella, hän kuvasi sitä. Sitten hän ja O’Sullivan näkivät mahdollisuuden toiselle dramaattisemmalle valokuvalle. He siirtivät ruumiin yli 40 jaardin paikalle, jonka he uskoivat olleen teräväpiirtäjän asema, ja O'Sullivan teki toisen valotuksen.

Valokuvista tuli kaksi sisällissodan tunnetuinta, mutta yli 100 vuoden ajan historioitsijat eivät kyseenalaistaneet kuvatekstejä, jotka Gardner kirjoitti heille Valokuvamainen luonnoskirja sisällissodasta. Nämä kuvailivat ”terävää ampujaa”, joka oli kuollut hitaasti ja joka oli viettänyt viimeiset hetken ajatellessaan perhettään. Gardner kirjoitti myös, että kun hän palasi Gettysburgiin marraskuussa 1863, ruumis ja ase olivat edelleen siellä.

Vuonna 1975 historioitsija William A.Frassanito osoitti, että on aina mahdollista oppia lisää historiasta tutkimalla aikakirjoja. Hän tutki valokuvia, jotka ovat kansallisarkiston hallussa, ja vertasi niitä nykyaikaiseen Gettysburgin taistelukentän maastoon. Hän osoitti, että molempien ruumis oli sama henkilö. Ase, ei yhtä teräväpiirtäjää todennäköisesti käyttänyt, oli luultavasti potkuri. Lisäksi oli mahdotonta, että ruumis olisi pysynyt hautaamatta kuukausia tai että kivääri olisi paennut pyhäinjäännösten metsästäjiltä.

Kyseenalaistamalla Gardnerin kuvatekstit Frassanito muistuttaa meitä tutkimaan kriittisesti historiallisia asiakirjoja. Historioitsijat ja kansalaiset jatkavat tätä kyseenalaistamista toivoen aina ymmärtävänsä paremmin 1. – 3. Heinäkuuta 1863 raivostuneen raivokkaan taistelun.


Alexander Gardner

Kun Alexander Gardner muutti Skotlannista Yhdysvaltoihin vuonna 1856, hän oli jo taitava valokuvaaja, joka oli kiinnostunut optiikasta, tähtitieteestä ja kemiasta. Hän esitteli itsensä Mathew Bradylle, jonka teoksen Gardner oli nähnyt Lontoon Crystal Palace -näyttelyssä. Brady oli vaikuttunut Gardnerin asiantuntemuksesta vaikeasta märkälevynegatiivi-/paperipainomenetelmästä, joka syrjäytti nopeasti daguerrotyypin Amerikassa. Vuonna 1858 Garnder muutti Washingtoniin hallinnoimaan Bradyn galleriaa siellä. Lyhyen ajan hän oli osa Bradyn sisällissodan valokuvaajien tiimiä, mutta erimielisyydessä työnsä attribuutiosta (Brady julkaisi kaikki hänen henkilöstön ottamat kuvat Brady & amp Co: n työnä) Gardner lähti perustamaan oman yrityksen. sodan kuvaamiseen. Vuonna 1866 hän julkaisi Gardnerin valokuvausluonnoskirja sodasta, kahden volyymin teos, jossa on tekstiä ja sata kuvaa, jotka hän on ottanut itse ja useat muut valokuvaajat, mukaan lukien Timothy O’Sullivan ja John Reekie, joiden kuvia hyvitetään huolellisesti.

Burnside Bridge, Antietam Creekin yli, Maryland näyttää Antietamin taistelun epätoivoisimpien taistelujen paikan. Oheinen kuvateksti Luonnoskirja kuvailee taistelutapahtumaa, jossa ”kuolleet ja haavoittuneet kentällä… näyttivät lukemattomilta”, ja jälkimainingeja, joissa ”liittolaiset haudattiin sinne, minne he putosivat, ja omat kuolleemme haudattiin huolellisesti ryhmiin, jotka suljettiin materiaalin mukana” taisteluissa kaatuneista aidoista. ” Itse asiassa kuva otettiin joskus taistelun jälkeen. Valokuvaaja dokumentoi hautausmaata kätkevän maiseman ja näyttää sillan - "monien urhoollisten miesten ainoan muistomerkin, joka nukkuu sen laidalla".

Hyvää A. Forestaa Amerikkalaiset valokuvat: Ensimmäinen vuosisata (Washington, DC: National Museum of American Art, Smithsonian Institution Press, 1996)

Amerikkalaiset valokuvat: Ensimmäinen vuosisata Isaacs -kokoelmasta Amerikan taiteen kansallismuseossa

1800 -luvulla ihmiset kaikilta elämänaloilta omaksuivat uuden valokuvausvälineen vertaansa vailla olevalla innolla. Taiteilija ja keksijä Samuel F.B.

Sisällissota ja amerikkalainen taide

Sisällissota määritteli Amerikan uudelleen ja muutti ikuisesti amerikkalaisen taiteen. Sodan synkkä todellisuus, joka on kuvattu uudella valokuvausvälineellä, paljastettiin. Amerikkalaiset taiteilijat eivät voineet loistaa sankaria taistelukentällä.


Alexander Gardner (sotilas)

Alexander Haughton Campbell Gardner (tai Gardiner), tunnetaan myös Gordana Khan (Persia: گوردانہ خان Punjabi: ਗੋਰਦਾਨਾ ਖ਼ਾਨ 1785–1877), oli yhdysvaltalainen matkustaja, sotilas ja palkkasoturi. Hän matkusti Afganistaniin ja Punjabiin ja palveli eri sotilaallisissa tehtävissä alueella. Hänen elämänsä yksityiskohdat ovat hämärän peitossa, vaikka on kirjoitettu useita värikkäitä kertomuksia. Vaikka vahvistavia todisteita on niukasti, skotlantilainen historioitsija John Keay kirjoitti elämäkertoja vuosina 1977, 1979 ja kaikkein perusteellisimmin Tartan -turbaani: Alexander Gardnerin etsinnässä, vuonna 2017. [2]

Gardnerin mukaan hän syntyi Wisconsinissa skotlantilaisen isän ja englantilais-espanjalaisen äidin luo. Paroni von Hügel tapasi Gardnerin vuonna 1835 ja väitti olevansa irlantilainen, mutta tätä tukevat todisteet puuttuvat. [3]

Gardner meni Irlantiin noin vuonna 1809. Hän palasi Amerikkaan vuonna 1812, mutta löysi isänsä kuolleena purjehti Eurooppaan eikä koskaan palannut Amerikkaan. Euroopasta hän matkusti Astrahaniin, missä hänen veljensä työskenteli. Veljensä kuoleman jälkeen vuonna 1817 Gardner yritti turvata asemansa Venäjän armeijassa. Epäonnistuttuaan hän lähti Venäjältä ja vietti seuraavat 13 vuotta vaeltamassa Keski -Aasian halki.

Vuonna 1823 hänet vangittiin Afganistanissa Dost Mohammed Khanin veljenpoika Habib Ullah Khanin toimesta. Habib Ullah taisteli setäänsä Kabulin valtaistuimen puolesta, ja hän värväsi Gardnerin 180 aseen ratsastajan komentajaksi. Pyhiinvaeltaja -asuntovaunua vastaan ​​tehdyn hyökkäyksen jälkeen Gardner meni naimisiin yhden vangeista, alkuperäiskansojen kanssa, ja muutti asumaan linnoitukseen lähellä Parwania, jossa syntyi poika. Kun Habib Ullah voitettiin vuonna 1826, Dost Mahommedin joukot murhasivat Gardnerin vaimon ja hänen poikansa. Myöhemmin samana vuonna Gardner pakeni muutamien tovereidensa kanssa pohjoiseen, ja viisikymmentä ratsumiestä hyökkäsi hänen puolueensa kimppuun: he menettivät kahdeksan kolmestatoista miehestään ja eloonjääneet olivat kaikki haavoittuneita, mutta pystyivät pakenemaan. Heidän reittinsä oli nyt kohti Badakhshania ja Kokcha -laakso Oxus lopulta ylitettiin Shakhdaraa vastapäätä Shignanin laaksoon. Tästä lähtien hänen kertomuksensa on hajanainen ja vaikea ymmärtää, suuret osat ovat erittäin epätodennäköisiä tai mahdottomia. Hän väitti saapuneensa Yarkandiin 24. syyskuuta, mutta vuosi on epävarma, joko 1827, 1828 tai 1829 ovat mahdollisia, varmasti hän oli siellä vuonna 1830. Hän palasi Afganistaniin ja vieraili Kafiristanissa, mahdollisesti ensimmäisenä länsimaalaisena. [3] In August 1831 he left Afghanistan as an outlaw for the Punjab, where he was appointed Commandant of Artillery. He served in this position for many years before he was transferred to the service of Maharaja Ranjit Singh, where he was one of between 32 and 100 Western soldiers in Ranjit's army. [4] He was later promoted to the rank of colonel by Maharaja Ranjit Singh.

Epigraph of Alexander Gardner's Autobiography

He remained in the Sikh army after Ranjit Singh's death in 1839, til the First Anglo-Sikh War.

Gardner was involved in numerous gun and sword fights during his career. He was described as being six-foot, with a long beard, an all around warrior and fighter. Gardner was known to have saved the City of Lahore in 1841 when his comrades abandoned him and he fired the guns that killed 300 enemies. [ viite Tarvitaan ]

Gardner remained in the service of the Maharajas as they came and went, and witnessed the fall of the Punjab as a sovereign kingdom. This he vividly described in his book on the Fall of the Sikh Empire. [5]

He is described as continuing to suffer the effects of fourteen wounds in later life. [3] He is supposed to have been difficult to understand due "variously to his lack of teeth, his liking for alcohol, his considerable age or the sing-song lilt of his rusty English it could equally have been caused by the gash in his throat which was the most obvious of his many wounds and which obliged him to clamp a pair of forceps to his neck whenever he ate or drank." [6]

Gardner kept a journal, much of which was lost. Extracts were published in 1853, and attracted controversy. His exploits were so bizarre that the geographer Sir Henry Yule disbelieved them. [3] In later life, Gardner related his adventures to several prospective biographers, and after his death the surviving material was published in Soldier and Traveller: memoirs of Alexander Gardner edited by Major Hugh Pearse. [7]

Gardner appears as a major supporting character in the novel Flashman and the Mountain of Light. Parts of his journey are added into The Man Who Would Be King, particularly his visit to Kafiristan.


J. Paul Getty -museo

As an idealistic young reporter and newspaper editor in Glasgow, Scotland, Alexander Gardner dreamed of forming a semi-socialistic colony somewhere in what he thought of as the unspoiled wilderness of America. He selected a place in Iowa, but even though he sent family and friends to live there, Gardner never joined them. Instead, when he disembarked in New York he remained. The celebrated American photographer Mathew Brady had probably paid for his passage, though how they came to be acquainted is unknown. Gardner, who had spent his spare time in Scotland studying science, became Brady's assistant for seven years. He was manager of Brady's Washington, D.C., gallery until the American Civil War broke out in 1861.

Working for Brady's studio until 1862, Gardner is said to have made three-quarters of the campaign pictures of the Army of the Potomac. In 1866 he published Gardner's Photographic Sketch Book of the War, the first published collection of Civil War photographs, comprised of one hundred photographs by himself and eleven photographers working for him, including Timothy O'Sullivan and John Reekie. It was a commercial failure. After the war Gardner finally traveled West to his promised land, photographing along the way.

Aiheeseen liittyviä teoksia

Nämä tiedot julkaistaan ​​museon kokoelmatietokannasta. Tutkimus- ja kuvantamistyöstä johtuvat päivitykset ja lisäykset ovat käynnissä, ja uutta sisältöä lisätään joka viikko. Auta meitä parantamaan tietueitamme jakamalla korjauksesi tai ehdotuksesi.

Teosten ja niiden kuvien oikeuksien tila on pyritty määrittämään tarkasti. Ota yhteyttä museon oikeuksiin ja jäljennöksiin, jos sinulla on lisätietoa teoksen oikeustilasta, joka on ristiriidassa tai kirjaamiemme tietojen lisäksi.


Alexander Gardner

One of the earliest photographic records of the state is a series of stereographs depicting the route of the Union Pacific Railroad. The photographer was Alexander Gardner of Washington, D. C.

Glasgow Sentinel editor Alexander Gardner saw a Mathew Brady photo exhibit at the Great Exhibition of 1851 in London and developed an avid interest in photography. The Scotland native moved to the United States in 1856 and started working for Mathew Brady, eventually managing his Washington, D.C., gallery.

Brady had the idea of documenting the Civil War with photographs, but he needed a way to communicate his idea directly to President Abraham Lincoln. Gardner&rsquos connection to intelligence agent Alan Pinkerton was the key, and permission was granted for Brady&rsquos corps of photographers to follow Union army troops into the field.

Brady&rsquos practice of labeling all work done by his employees as &ldquoPhotography by Brady&rdquo caused many to think that Brady himself took all the Civil War photos for which he became famous. While he did provide the financial and logistical resources that allowed the images to be taken, Brady tended to stay in the Washington office to coordinate his staff&rsquos work as they moved from battle to battle. Gardner photographed the battles at Antietam, Fredericksburg, Gettysburg, and Petersburg, developing the images in his traveling darkroom.

In 1863 Gardner and his brother James opened their own studio, hiring several of Brady&rsquos former employees. They published the two-volume Gardner&rsquos Photographic Sketch Book of the Civil War in 1866, which included the work of the Gardner brothers and their staff.

Gardner was also known for his photographs of Abraham Lincoln, including the last to be taken of the president, four days before his assassination. Gardner photographed Lincoln&rsquos funeral and John Wilkes Booth&rsquos conspirators at their hanging.

After the war, Gardner was commissioned to survey and photograph the proposed route of the Union Pacific Railroad, Eastern Division. The series of approximately 150 views was entitled "Across the Continent on the Kansas Pacific Railroad-1867." The photos include street scenes, buildings, geography, local geological attractions, and even a picture of Gardner's photographic crew. Included are views of Ellsworth and Hays when they were less than a year old. There are also numerous views of older cities such as Topeka, Lawrence, and Wyandotte, now a part of Kansas City, Kansas. Gardner was impressed by the broad plains as is evident from titles such as "View embracing twelve miles of prairie" or "The extreme distance is five miles off." The negatives used at the time were glass plates coated with a wet chemical solution that had to be processed within an hour. Photographers had to have a darkroom close at hand. The images are the earliest photographic records of our state. You can view these images at the Kansas Historical Society&rsquos State Archives & Library in Topeka or online at kansasmemory.org.

Gardner left photography in the early 1870s and became the head of the Masonic Mutual Relief Association for the District of Columbia. He died in 1882.

Entry: Gardner, Alexander

Kirjailija: Kansas Historical Society

Author information: The Kansas Historical Society is a state agency charged with actively safeguarding and sharing the state's history.

Date Created: February 2010

Date Modified: January 2013

The author of this article is solely responsible for its content.

Kansas Memory

Our online collections contain more than 500,000 images of photos, documents, and artifacts, which grows daily. Find your story in Kansas through this rich resource!


Katso video: Turkish and Cuban Heavyweight Wrestler Gold Medal Challenge